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影視編導(dǎo)必備名詞解釋
想考編導(dǎo)，需要掌握的名詞解釋有很多，下面為大家簡單整理一些，一起來看看吧!
1. 蒙太奇
原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要，情結(jié)的發(fā)展，觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全篇所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。然后再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些進(jìn)攻圖、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個(gè)連綿不斷的有機(jī)的藝術(shù)整體—一步完整地反映生活、表達(dá)思想、條理貫通、生動(dòng)感人的影片。這種構(gòu)成一部完整影片的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。
2. 電影藝術(shù)
綜合藝術(shù)的一種利用現(xiàn)代攝影技術(shù)手段，融文學(xué)、戲劇、攝影、繪畫、音樂和舞蹈等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方式和方法，在同意的創(chuàng)作意圖下，把它們有機(jī)結(jié)合起來，從而形成了一種完整的綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)形式，蒙太奇是電影藝術(shù)所特有的重要表現(xiàn)手段。
3. 編導(dǎo)修養(yǎng)
編導(dǎo)修養(yǎng)包括：政治修養(yǎng)、新聞修養(yǎng)、編輯修養(yǎng)、采訪修養(yǎng)、電視修養(yǎng)、知識(shí)修養(yǎng)、大眾傳媒修養(yǎng)、美學(xué)修養(yǎng)。
4. 意大利新現(xiàn)實(shí)主義
新現(xiàn)實(shí)主義是反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，它反映了進(jìn)步的電影工作者致力于民主改革的要求。新現(xiàn)實(shí)主義電影的新現(xiàn)實(shí)主義歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設(shè)防的城市》算起，然而他的孕育期卻早在真正時(shí)期便已經(jīng)開始，并且淵源還可追溯到19世紀(jì)末的意大利真實(shí)主義文學(xué)。新現(xiàn)實(shí)主義追求的是生活真實(shí)，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難，譴責(zé)社會(huì)中的不公。這一電影學(xué)排在內(nèi)容、題材方面有明顯社會(huì)性。眾所周知，歐美電影的內(nèi)容大多數(shù)是虛構(gòu)的，特別是美國好萊塢電影更是眼中地脫離現(xiàn)實(shí)。但是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影一開始就十分坦率的毫不掩飾的去集中表現(xiàn)大戰(zhàn)結(jié)束前后，意大利的社會(huì)動(dòng)向和民族悲劇，這在新現(xiàn)實(shí)主義的首都影片《羅馬，不設(shè)防的城市》之后，《游擊隊(duì)》、《太陽仍然生氣》、《偷自行車的人》、《擦皮鞋》、《羅馬11時(shí)》、《希望之路》、《強(qiáng)盜》、他《艱辛的米》、《大地在波動(dòng)》等影片中被充分的表現(xiàn)了出來，這些影片的內(nèi)容題材幾乎是在以往歐美影片中難以見到的，主人公也是清一色的系哦啊任務(wù)，包括神父、家庭主婦、農(nóng)民、失業(yè)工人和游民，無所不用。這本身就是西方電影中的一次創(chuàng)舉。
5. 景別
畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主題在畫面所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離及所使用鏡頭焦距的長短來決定
6. 主觀鏡頭
主觀鏡頭表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場面，或在一場面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。
7. 超現(xiàn)實(shí)主義電影
把文學(xué)上的超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法運(yùn)用于電影創(chuàng)作的電影流派。承襲了這以創(chuàng)作主張的倡導(dǎo)者安德烈—布菜東的原則，強(qiáng)調(diào)無理性行為的真實(shí)性，夢境的重要意義、不協(xié)調(diào)的形象對(duì)
8. 曹雪芹
曹雪芹(約1715—約1763)，名沾，字夢阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃，清代著名小說家。江寧府(現(xiàn)江蘇南京)人。他出身于一個(gè)“百年望族”的大官僚地主家庭，因家境衰落而飽嘗人世間的辛酸。他在人生的最后幾十年里，以堅(jiān)韌不拔的毅力，歷經(jīng)了十年創(chuàng)作了《紅樓夢》并專心作者修訂工作，死后遺留下《紅樓夢》前八十回的稿子�！都t樓夢》內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、思想認(rèn)識(shí)深刻、藝術(shù)手法精湛，是中國古典小說中偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品。
9. 音樂旋律
指音按一定高低、長短、強(qiáng)弱組成音的線條。它是音樂語言的主要手段，是音樂的靈魂。
10. 長焦距鏡頭
長焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。相應(yīng)焦距約為畫幅對(duì)角線長度兩倍的攝影物鏡作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。在使用時(shí)，一般都是用來拍攝較遠(yuǎn)的景物。其所攝畫面，缺乏空間感、縱深感和透視關(guān)系
11. 電影制片人
指在電影生產(chǎn)，制作過程中，對(duì)所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營管理工作的人。
12. 波普藝術(shù)
是流行藝術(shù)(popular art)的簡稱，又稱新寫實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)(Pop Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的”一詞(popular)的縮寫。它代表著一種流行文化。 在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，多以社會(huì)上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。
13. 希區(qū)柯克
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克(Alfred Hitchcock，1899年8月13日-1980年4月29日)，原籍英國，是一位聞名世界的電影導(dǎo)演，尤其擅長拍攝驚悚懸疑片。
14. 第四媒體
第四媒體即網(wǎng)絡(luò)媒體 。人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發(fā)展劃分為不同的階段——以紙為媒介的傳統(tǒng)報(bào)紙、以電波為媒介的廣播和基于電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第一媒體、第二媒體和第三媒體。 因特網(wǎng)被稱為第四媒體。是將它作為繼報(bào)刊、廣播、電視之后發(fā)展起來的、并與傳統(tǒng)大眾媒體并存的新的媒體。它包含了人類信息傳播的兩種基本的方式，即人際傳播和大眾傳播，突破了大眾傳統(tǒng)傳播的模式框架。
15. 客觀鏡頭
客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。
16. 特寫
特寫指的是表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象部分的電影畫面。
17. 長鏡頭
長鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場戲的演員內(nèi)心描寫、武打場面的真功夫等。
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