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淺談動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì)
不管是什么樣的動(dòng)畫片，都需要解決一個(gè)重要的問題，那就是動(dòng)畫角色的塑造。優(yōu)秀的動(dòng)畫角色，不僅可以吸引觀眾的眼球、給人留下深刻的印象，它還可以直接影響動(dòng)畫主題的表達(dá)，下面就由小編為大家介紹一下淺談動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì)，希望對大家有所幫助！
淺談動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì) 篇1
動(dòng)畫角色是一部動(dòng)畫片的精髓所在。有了角色，才有了故事，角色性格和命運(yùn)推動(dòng)了故事的發(fā)展。成功的角色設(shè)計(jì)就像影視作品中的男女主角，必須具有獨(dú)特的審美性和持久的親和力。動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)是指對動(dòng)畫片中所有角色造型、服裝服飾、常用道具等進(jìn)行的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)。一部動(dòng)畫的成功與否，首先必須要看角色造型設(shè)計(jì)的是否成功，隨著時(shí)間的推移，動(dòng)畫中的情節(jié)也許會(huì)漸漸模糊甚至淡去，但是那些角色造型設(shè)計(jì)的生動(dòng)有趣、富有獨(dú)特鮮明個(gè)性的動(dòng)畫角色，依然可以保留在我們深深的腦海里。
一、動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的意義和作用
動(dòng)畫角色是一部動(dòng)畫的靈魂，是展示和表達(dá)動(dòng)畫作品中的劇情和內(nèi)涵的核心要素。在各種類型的動(dòng)畫片的創(chuàng)作環(huán)節(jié)和設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，動(dòng)畫角色造型是整部動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，更是整部動(dòng)畫片的重中之重，主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)畫片的情節(jié)、風(fēng)格、趨勢等。動(dòng)畫片中角色的意義不僅僅局限于動(dòng)畫影片本身，如同電影明星的廣泛社會(huì)影響，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色造型同樣有著獨(dú)立于影片之外得意義和價(jià)值。
二、動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的類型
動(dòng)畫角色造型與其他造型藝術(shù)不同，它是多個(gè)體面的展示而非單一體面的表現(xiàn)，故需要從形象的正、背、側(cè)、仰、俯等多種角度去審視，并畫出角色轉(zhuǎn)面圖，清晰表達(dá)出角色在不同角度觀察下的形體結(jié)構(gòu)。
1、寫實(shí)類。這類動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)以尊重客觀對象的實(shí)際情況來進(jìn)行創(chuàng)作，比較貼近現(xiàn)實(shí)生活中的人和物，忠實(shí)于原型，造型嚴(yán)謹(jǐn)、客觀地反映出角色的結(jié)構(gòu)、比例、形體特征和動(dòng)態(tài)特征。觀眾在觀看寫實(shí)類動(dòng)畫片時(shí)，會(huì)有種親近自然感，因?yàn)閷憣?shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片是我們真實(shí)生活的客觀反映，在這種風(fēng)格的動(dòng)畫片中，角色的設(shè)計(jì)和場景的結(jié)構(gòu)，都比較接近我們所在的真實(shí)生活的環(huán)境，但也不是對現(xiàn)實(shí)生活的簡單復(fù)現(xiàn)。所以，觀眾比較容易融入到動(dòng)畫片的故事情節(jié)中，與動(dòng)畫片產(chǎn)生共鳴。
寫實(shí)風(fēng)格的角色造型創(chuàng)作要求創(chuàng)作者有過硬的繪畫基本功，素描和速寫的基本功扎實(shí)，并具備一定的色彩表現(xiàn)力。在動(dòng)畫角色創(chuàng)造中寫實(shí)類造型還可以細(xì)分為兩類。一部分是純寫實(shí)，例如日本動(dòng)畫片《幽靈公主》、國產(chǎn)動(dòng)畫片《草原影響小姐妹》、美國動(dòng)畫片《白雪公主》等，這些人物都是比較寫實(shí)的，這一類的造型往往在創(chuàng)造過程中都是有人物原型，是動(dòng)畫角色創(chuàng)作者根據(jù)某一個(gè)人物原型來適當(dāng)加以夸張變化而來。還有一類造型是外部特征比較寫實(shí)但和真實(shí)的人物有所區(qū)別的，比如，《鐘樓怪人》、《大鬧天宮》、《獅子王》以及三維動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》等，我們還是把此類設(shè)計(jì)歸為寫實(shí)類造型設(shè)計(jì)。
2、夸張變形類。即漫畫風(fēng)格。漫畫是以其獨(dú)特的思維方式來圖解現(xiàn)實(shí)世界。對客觀現(xiàn)實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度的夸張變形處理的造型表現(xiàn)。漫畫創(chuàng)作往往忽略角色的形體、結(jié)構(gòu)甚至色彩上得準(zhǔn)確性的表現(xiàn)，而更多地傾注在角色內(nèi)在性格特征和精神內(nèi)涵的表達(dá)中。漫畫一直是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的主流形式，大致有兩種創(chuàng)作方式，一是以自然形象為基礎(chǔ)進(jìn)行夸張與變形，使其更接近角色塑造的需要。二是對非自然形象的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，這種方式需要豐富的想象力。
根據(jù)不同的創(chuàng)作主題來設(shè)計(jì)創(chuàng)作對象的整體結(jié)構(gòu)，同時(shí)為突出創(chuàng)作對象的某些特征或某些個(gè)性元素而進(jìn)行局部的變形和夸張，夸張變形不是漫無目的隨意得擴(kuò)大縮小，拉長或壓扁，而是根據(jù)角色在情節(jié)中的個(gè)性需要來進(jìn)行處理變形。動(dòng)畫角色得變形夸張還應(yīng)注重幻想性和趣味性，變形角色無論是可愛還是令人憎惡，都應(yīng)盡量在有趣味的范圍內(nèi)，具備幽默感。
3、符號類。這類動(dòng)畫角色的特點(diǎn)是簡潔明快、造型抽象化，隨意性強(qiáng)。這類形象往往出現(xiàn)在動(dòng)畫短片、吉祥物設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、玩具飾品設(shè)計(jì)等媒介中，角色往往沒有什么故事背景或較為簡單，所以可以擺脫情節(jié)的束縛而專注于形象本身的醒目效果，對于動(dòng)態(tài)和表情的處理放在次要位置，注重角色的外在整體效果，追求讓人過目不忘，形象本身也是千姿百態(tài)，怪誕而有趣。
4、擬人類。這種風(fēng)格可以說是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)最基本的方式之一，主要體現(xiàn)在動(dòng)物、植物的.擬人上。擬人化就是將動(dòng)物的本能行為按照人的思維行動(dòng)方式去設(shè)計(jì)制作動(dòng)物角色。通過創(chuàng)作者充分發(fā)揮想象力，模糊動(dòng)物與人之間的界限，將任何一個(gè)沒有生命得物體變成有血有肉、有個(gè)性、有靈性的角色。但絕不是給它們加上眼睛、鼻子和表情這么簡單的事。比如，《獅子王》中的獅子，《美女與野獸》中的野獸，國產(chǎn)動(dòng)畫影片《雪孩子》里的雪孩子等。實(shí)質(zhì)上擬人化造型是人類表達(dá)本性和欲望的巧妙途徑和有力手段。擬人化造型必須具備以下幾個(gè)特征：第一，外形要具備動(dòng)物或植物的明顯特征；第二，要有人化的特征，多集中在手部、面部；第三，符合人們的正常欣賞習(xí)慣。因此，筆者認(rèn)為在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，無論是對外在形象的修飾，還是對內(nèi)在情感的豐富，都要把擬人作為非常重要的手段。
三、國內(nèi)外動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)
�。ㄒ唬┟绹鴦�(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)。美國動(dòng)畫多以音樂劇的形式呈現(xiàn)，以劇情為主，情節(jié)曲折，人物性格鮮明，動(dòng)作表演生動(dòng)夸張以及高超的電腦特技。美國大多采用了最傳統(tǒng)、最簡便也是最“保險(xiǎn)”的電線框、平涂色彩的繪制方式，畫面色彩艷麗，線條清晰，色塊分明。美國動(dòng)畫角色講究體塊感，注重整體效果，肢體和表情的動(dòng)作極其夸張，富有彈性，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而效果單純，色彩濃烈，線條圓潤飄逸，表現(xiàn)夸張、稚氣、可愛有趣、個(gè)性化，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美的滑稽感，給人們愉悅的感覺。
�。ǘ┤毡緞�(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)。日本的卡通形象已經(jīng)形成了自己的一種特定模式，始終帶有鮮明、濃郁的本民族特點(diǎn)與風(fēng)格，唯美精致的影像風(fēng)格洋溢著東方人文精神之美。日本動(dòng)畫人物大多是唯美大眼睛大長腿或者是Q版造型。通過角色的性格塑造等方面來使人物極富感染力。日本動(dòng)畫角色的線條中帶有毛筆得輪廓，注重線條的勾勒和突出，色彩的運(yùn)用傾向柔和以及靜謐的效果，多運(yùn)用明亮的顏色。
�。ㄈ┲袊鴦�(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)。中國動(dòng)畫在角色造型上，濃縮了具有中國特色的韻味。中國早期的動(dòng)畫片造型風(fēng)格受繪畫和戲曲的影響，角色造型獨(dú)特，色彩鮮亮、悅目。比如人物的臉譜化處理，事角色造型具有強(qiáng)烈的裝飾效果。我國動(dòng)畫角色造型運(yùn)用本土藝術(shù)如剪紙藝術(shù)、皮影藝術(shù)、木偶藝術(shù)以及水墨藝術(shù)、，塑造出無數(shù)栩栩如生的動(dòng)畫角色。濃郁的中國特色是唯一經(jīng)久不衰的定律，導(dǎo)致角色造型設(shè)計(jì)裝飾味非常濃。
動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品創(chuàng)作中的一門獨(dú)立藝術(shù)，它是動(dòng)畫作品前期設(shè)定中從文字印象走向視覺印象的第一步，是重要的前期創(chuàng)作之一。動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)跟動(dòng)畫作品是不可分割的。未來的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)之路日益廣闊，多元化的趨勢將更加明顯。開發(fā)民族動(dòng)畫形象，將是我國動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的出路。因此，我們必須扎實(shí)練好繪畫基本功，多從中國傳統(tǒng)文化中吸取精髓，充分利用本土文化資源，塑造出一系列具有中國特色、具有民族文化內(nèi)涵的優(yōu)秀的動(dòng)畫形象，將會(huì)帶動(dòng)我國整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展。
淺談動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì) 篇2
一、角色造型的基本特征
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先鋒性與抽象性：
這類動(dòng)畫片的整個(gè)畫面中，幾乎是只有可以稱之為“角色”的圖形在動(dòng)，幾乎沒有其他任何的視覺元素存在，例如：被稱之為“電影界的康定斯基”的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)大師費(fèi)欽格所創(chuàng)作的動(dòng)畫《動(dòng)感無線電》，是一部無聲影片，影片中僅僅只是出現(xiàn)了不同的幾何圖形（點(diǎn)、線、面），在由紅、黃、藍(lán)三原色所構(gòu)成的單一背景中，做著不停地變換大小，方向的運(yùn)動(dòng)，來詮釋著音樂的內(nèi)涵。
在這里，被稱之為“角色”的圖形，并不是根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)可以辨別的具體形象與形態(tài)，或者說并不是對客觀事物的再現(xiàn)性描繪，不具有較強(qiáng)的識別性。它們都具有很強(qiáng)的抽象性和符號性。這里的“抽象”指的是：在視覺形式的表達(dá)中，抽離人們的感覺經(jīng)驗(yàn)可以辨別的具體形象與造型，大幅度地偏離或者完全擯棄自然對象外觀形象的一種表達(dá)方式，這種表達(dá)方式能夠表現(xiàn)出對象的特質(zhì)與內(nèi)涵，以純粹的視覺語言構(gòu)成畫面。也就是說，在影片中，這種造型符號被賦予了特殊的涵義，以獨(dú)特的手段來進(jìn)行著表演，從而表現(xiàn)出影片的主題。
（二）具象類影片角色造型的特征
寫實(shí)性與漫畫性：
寫實(shí)性與漫畫性（夸張性）是這種風(fēng)格動(dòng)畫片中角色造型的主要特征。片中的角色造型在形象上都具有較強(qiáng)的識別性。即：它們基本上是以具體的、形象的方式呈現(xiàn)出來的，根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)在客觀世界中可以找到與其相似的原型。屬于這種造型風(fēng)格的動(dòng)畫片非常的繁多。例如：繪畫和雕塑等相對寫實(shí)的造型藝術(shù)形式作為其角色造型方式的動(dòng)畫片。就像：俄羅斯動(dòng)畫片《小�！肥且杂彤嬜鳛槠湓煨驮氐�，還有各種類型的偶動(dòng)畫中的角色造型都是以雕塑的形式呈現(xiàn)的。
例如：動(dòng)畫片《瘋狂的傻子》中角色造型屬于漫畫型的，整個(gè)造型非常簡潔、概括、夸張。這種漫畫式的造型在客觀現(xiàn)實(shí)世界中很難找到其原型，因此，它的辨別性不夠強(qiáng)。但是，它在形態(tài)上是完整的。比如：從外形上能看出他是一個(gè)人，或者更近一步：是護(hù)士，還是病人，或者是其他人等等。有著較強(qiáng)的識別性和指向性，也可以把這種動(dòng)畫片中的角色造型看作是具象風(fēng)格的。
二、角色造型的審美特征
1、抽象類動(dòng)畫中角色造型的審美性：這類動(dòng)畫中的角色造型，一般都是由單純的點(diǎn)、線、面所組成的。那么就較強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成設(shè)計(jì)感。而在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中的形式美法則在此運(yùn)用的比較廣泛。例如：變化與統(tǒng)一、對比與調(diào)和、韻律與節(jié)奏等等。將這些原則運(yùn)用于角色造型的`設(shè)計(jì)中。
2、具象類動(dòng)畫中角色造型的審美性
（1）單線平涂式的審美：這種動(dòng)畫角色的造型方式主要運(yùn)用在漫畫式的動(dòng)畫片中。它是在所用藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫制作中，最常用的一種造型手段。因?yàn)椋哼@種方式的主要特點(diǎn)就是：簡潔、提煉、概括，把復(fù)雜的造型概括成為符號化的，容易識別的形象。與動(dòng)畫所提倡的美學(xué)觀念十分吻合。那么，所謂“單線平涂”指的是：通過勾勒線條，然后在線條圍城的區(qū)域內(nèi)填色來完成的造型手段。它的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在線條上。在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的角色造型創(chuàng)作中，線條使用的創(chuàng)新產(chǎn)生了豐富藝術(shù)效果，許多影片不再使用那些優(yōu)美曲線，而是自創(chuàng)出各種扭曲、生澀、稚拙的線條來繪制影片中的角色。
�。�2）繪畫式的審美：繪畫式造型主要包含：中國畫式和西方繪畫式兩種。中國繪畫表現(xiàn)出寫意性，西方繪畫則表現(xiàn)出寫實(shí)性。在這里講到的中國畫式的造型主要指中國水墨畫造型。例如：《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等。而水墨造型的審美性主要體現(xiàn)在：單純性、象征性、主觀性等方面。那么，西方繪畫式的造型主要有：油畫式造型、版畫、素描式造型等等。例如：俄羅斯動(dòng)畫片《小牛》中的造型元素就是由油畫來表現(xiàn)的。其中，透視法的原理、光影，空間的層次關(guān)系在其中得以充分體現(xiàn)。視覺沖擊力非常強(qiáng)烈。所以，可以這樣來概括：中國畫式的造型主要體現(xiàn)出一種意境上含蓄的藝術(shù)美。而西方繪畫式的造型主要體現(xiàn)出寫實(shí)的奔放的美。
綜上所述，角色造型的在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)過程中，有著舉足輕重的作用。他對動(dòng)畫片風(fēng)格的形成、影片視覺表現(xiàn)力的強(qiáng)弱以及影片內(nèi)涵的詮釋都有著直接的影響。所以，對實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中角色造型的研究是非常必要的。
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