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《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂章簡介
法國音樂家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語法，為音樂的浪漫主義開啟了決定性的大門。以下是小編為大家整理的《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂章簡介，希望對你有所幫助！
創(chuàng)作背景
眾所皆知柏遼茲寫作《幻想交響曲》是因為對女伶史密遜(Harriet Smithson)的一片癡心，在詳說這個愛情故事之前，我想先提《幻想交響曲》的后續(xù)發(fā)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交響曲》之后，柏遼茲還寫了該故事的傳記續(xù)篇與音樂續(xù)篇，其中傳記續(xù)篇《回到生活》敘述藝術(shù)家雷利奧(Lelio，作品14b)通過音樂的治療力量，從狂亂中回到現(xiàn)實生活。而音樂續(xù)篇獨白劇《雷利奧》就以藝術(shù)家雷利奧為名的，是部結(jié)合歌手與演員口白的管弦創(chuàng)新之作。
如果單就柏遼茲為史密遜寫《幻想交響曲》來看，多數(shù)人會以為柏遼茲相當癡心，但是就他一生的情史而言，柏遼茲的癡心只是一時的。當他十二歲時，愛情與音樂同時向他招手，他單戀大他六歲的艾思蝶杜波(Estelle Duboeuf)，而這段純純的情愫我們也可以在《幻想交響曲》第一樂章慢板序奏中聽到。而1817年他與劇院的第二小提琴手M. Imbert學習聲樂與長笛，算是正式的開始音樂啟蒙教育。
至于柏遼茲狂戀的女伶史密遜，是位出生于愛爾蘭的英國人，其父為劇院經(jīng)理，本身又有良好的戲劇背景。原本史密遜打算到倫敦發(fā)展舞臺事業(yè)，但是她濃厚的愛爾蘭口音，卻成為她在英國發(fā)展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密遜正巧有機會到法國的演出(因為語言隔閡，史密遜剛好可以掩飾她咬字的缺點)《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，當晚觀眾席里法國藝文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對史密遜的表現(xiàn)大為感動，他在回想錄里記載：我想起了莎士比亞與充滿靈感的女伶，所有巴黎的人都為狂熱的奧菲里亞瘋狂，她光輝燦爛的榮耀與我的窮苦潦倒相比是那樣巨大，我非振作不可，我下定決心要把自己這個對她而言陌生的名字，經(jīng)過努力奮斗變得響亮光彩!
柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個人的代表作， 更是音樂史上極為重要的交響樂作品�！痘孟虢豁懬窐O富獨創(chuàng)性，特別是在音樂中直接引入了標題意義。本曲問世之后， 一時造成了極大的轟動。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風格。他不像門德爾松那樣引用客觀的標題，而是大膽地使音樂成為標題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。 全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開創(chuàng)了自由浪漫主義音樂的道路。
樂章簡介
全曲共分為五個樂章，每一個樂章都附有作者自己加上去的標題：
第一樂章 “夢、熱情”：形式上是擁有極長的最緩 板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。
第二樂章 “舞會”：根據(jù)作者的注解，本樂章是表現(xiàn)他在一個熱鬧非凡的宴會中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當時可謂破例。
第三樂章 “原野風光”：一個夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但“萬一她背叛了我”的恐懼
與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個牧童的笛聲，不再有人應和。夕陽西下，最后只有無邊的孤獨與靜寂。 第四樂章 “走向斷頭臺”：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無影無蹤。 第五樂章 “魔鬼的晚會之夢--魔女的回旋曲”：他看見來參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間， 他的愛人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個氣質(zhì)全失的娼妓模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續(xù)并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的“末日經(jīng)”同時演奏以構(gòu)成。(片段4)隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。
【拓展內(nèi)容】
作品特色
標題交響樂的開創(chuàng)
在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個樂章都加上標題(有時標題寫得很詳細)，使 音樂與文學更為接近，力圖將文學中所描寫的生動而具體的形象，用音樂語言表達出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標題交響樂”。
強調(diào)音樂的標性內(nèi)容
柏遼茲以標題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強調(diào)音樂的標性內(nèi)容，他認為標題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對他來說，沒有內(nèi)容，沒有標題的音樂是沒有的。為此，他以進步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當時法國激進的小資產(chǎn)階級知識分子復雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地擴大了樂隊的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。
對配器法的影響
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力，事實上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個小時），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應。20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對于強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調(diào)寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
對浪漫主義音樂影響
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標題交響曲和交響詩的樣板。
創(chuàng)作風格和影響
柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感，這也契合并影響著當時音樂家對于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳本等等；柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著；除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有夸大之處。
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