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通俗唱法的咬字的寬窄法
歌唱為了使聲音色調(diào)一致、線條統(tǒng)一，須將口形寬窄不一的韻母，分別采用寬韻母窄咬和窄韻母寬咬的不同方法咬字發(fā)音。下面為大家簡單介紹一下通俗唱法的咬字的寬窄法!
1、寬韻母窄咬
韻母a舌位低，口腔開度較大，聲音較響。凡是由單韻母a或者是由a組成的復(fù)韻母作韻腹構(gòu)成的發(fā)音，都屬于寬韻母一類。寬韻母的字，歌唱中聲波容易從口咽腔內(nèi)傳導(dǎo)出來，聲音比較開，音量相對來說比較大。但這一類字音容易橫、咧，表現(xiàn)力較差。在較高音域中，口咽腔狀態(tài)不利于聲波通向頭腔。為了避免這些缺點，就要采用窄咬的方法，使口咽腔狀態(tài)變得窄一些、圓一些、立一些，聲音的著力點的位置靠后些，也就是唱a時，隨著音的不斷升高，口咽腔逐漸加入u的成分。ao雖然稱作寬韻母，但在歌唱拖腔中隨著音樂時值的延長，a的成分越來越少，o的成分逐漸增多，就自然地彌補、調(diào)整了a的發(fā)音弱點，同時達到了"窄咬"的要求。因此，這里需要強調(diào)一下，凡是韻母ao構(gòu)成折"遙條轍"韻的字，就不必要再用"窄咬"。
2、窄韻母寬咬
韻母i.、yu是前、高舌位;er是卷舌音;e雖是半低舌位，口腔開度呈半開的自然狀態(tài)，但由于常與介母i. yu相拼合組成字，因此這些字的口腔開度也比較小。o是半高舌位，口腔開度呈半閉狀態(tài);u是高、后舌位，口腔開度呈閉合狀態(tài)。故凡是由韻母i/e/o/u分別作韻腹或作韻尾的復(fù)韻母都稱窄韻母<包括er在內(nèi)>。窄韻母由于舌位較高，口腔開度較小，口咽腔內(nèi)空間也小，聲音容易擠、窄，不符合歌唱的聲音要具有較大的問題是和穿透力的要求。為了彌補窄韻母字音的不足，改善聲音的色彩和響度，歌唱時對窄韻母要采用寬咬的方法。
窄韻母寬咬，就是將窄韻母在口咽腔發(fā)音部位、形態(tài)基本不變的前提下，適當擴大字音在口咽腔空間空間內(nèi)的容量。具體方法就是保持口咽腔圓、立、豎的一定形態(tài)，抬軟口蓋，盡量張開嘴巴，穩(wěn)定喉節(jié)，使聲音嘹亮、貫通、流暢。窄韻母寬咬的范圍還包括懷來轍韻。雖然它的韻腹是由舌位低、口腔開度較大的a組成，但它的字頭卻由高舌位、口腔開度小的u介母組成。
故此強調(diào)，歌唱中凡是ai韻母的懷來轍歸韻，也要采用窄韻母寬咬的方法。例如外國歌劇《費加羅的婚禮》中的一首著名詠嘆調(diào)《你們可知道什么是愛情》，就是懷來轍，要運用窄韻母寬咬的原則。
以上三種分類，橫豎、前后、寬窄，都是運用辯證統(tǒng)一的方法，從不同的方面加以論述。歌唱的技巧就在于，對字音本來利于歌唱狀態(tài)的，揚其所長;對不利于歌唱狀態(tài)的，要避其所短。這是歌唱中咬字發(fā)音的基本法則，不了解這一法則，不僅得不到優(yōu)美動聽的歌聲，還會違反生理器官正常合理的運動狀態(tài)，導(dǎo)致發(fā)聲器官損傷的后果。當然，這些法則也須靈活掌握，不可機械地運用，它的宗旨是在于，塑造聲音的美好效果。
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