聲樂歌唱上臺的注意事項

　　所謂臺上一分鐘，臺下十年功。這句話本是“冰凍三尺，非一日之寒”之義，但我們同樣可以理解為在臺下練得再好，臺上的一分鐘才是你真正價值的體現(xiàn)。說直接點就是，兩個程度差不多的學(xué)生，發(fā)揮超常還是發(fā)揮失常是決定勝負(fù)的關(guān)鍵。那么我們要怎樣盡量做到超常發(fā)揮呢?下面一起跟小編來了解一下吧。

　　才藝展示注意事項：

　　首先，要樹立信心，放松心態(tài)

　　當(dāng)我們掌握的技巧還不能達(dá)到運用自如的程度，上了臺對自己能否表現(xiàn)得好心里沒有底;或者思前想后，患得患失，結(jié)果是越想越緊張;又或者是臨場經(jīng)驗不 足，面對著專業(yè)老師和廣大的觀眾們，表演聲樂的同學(xué)嗓子發(fā)干、氣息上浮，表演舞蹈的同學(xué)把節(jié)奏踩錯，表演器樂背錯譜，表演雜技手腳發(fā)抖，表演小品忘記臺 詞……這些都會讓我們失掉信心，還沒等上臺，自己先把自己給打敗了。其實，這主要是一個心態(tài)的問題，心理因素起著很大的作用。大家可以給自己心理暗示，告 訴自己：我是最好的!把它當(dāng)做是在做一件為自己的理想奮斗的事，只要盡力了就是最好的了。這樣你就會樹立起信心，放松心態(tài)，發(fā)揮出好的水平。

　　其次，是調(diào)整狀態(tài)

　　我們一定要有表演的激情。激情一經(jīng)進(jìn)發(fā)，就會調(diào)動起身心的一切積極因素投入表演中，使人獲得心理上的解放和表演的自如感。我國古代美學(xué)思想之“聲為情 役，腔為情設(shè)”“情之所至，音之所生”就很精辟地論述了情感與演唱聲音的關(guān)系。當(dāng)我們在進(jìn)行聲樂表演時，如果只是按照音符，單純賣弄聲音，空空洞洞，沒有 生活內(nèi)容，沒有真實的感情;表演插花時沒有真正地去愛那些花兒;表演小品時沒有真正把對方當(dāng)作是你愛的或恨的那個人，那就算你有再漂亮的嗓子，再高超的插 花技巧，再嫻熟的表演技能，也不會吸引人，更不會感染人。所以，我們要全身心地投入表演，投入到你的作品中去。首先感動自己，才能感動他人，考官才會從你 透出的情感里，充滿表情的臉上，感受到同樣的喜悅，同樣的憂傷。

　　總的來說才藝展示需要注意這些：要樹立信心，放松心態(tài);調(diào)整狀態(tài)。表演專業(yè)高考中的才藝展示技巧包括表演的激情、全身心地投入表演、感動自己并感動他人。

　　【延伸閱讀】

　　聲樂

　　聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個八度。

　　男高音

　　男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c 。按音色的特點可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富于詩意，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)。戲劇男高音的音色強(qiáng)勁有力，富于英雄氣概。擅于表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

　　男中音

　　男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從小字組的降A(chǔ)到小字二組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的.《黃河頌》，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調(diào)，雄渾的氣魄，展現(xiàn)了一幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景，它象征著我們民族偉大而崇高的精神。

　　男低音

　　男低音是男聲的最低音。音域通常從小字組的e到小字二組的e 。按音色的特點還可細(xì)分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅于表現(xiàn)莊嚴(yán)雄偉和蒼勁沉著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。

　　女高音

　　女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，表現(xiàn)歡樂的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動的、復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》有第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇。

　　女中音

　　女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現(xiàn)了卡門的野性。

　　由于角色有限，而且這一音區(qū)較接近語音，難以形成鮮明的特色。換言之，如果沒有劇情的需要，這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的，所以真正優(yōu)秀的女中音相當(dāng)稀少。比較著名的女中音角色是：瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達(dá)和圣桑的歌劇《桑松與達(dá)麗拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌劇，《桑松與達(dá)麗拉》是以女中音為主角罕見的歌劇之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事記載于舊約圣經(jīng)，取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫，英雄參孫號召民眾反抗。腓力斯人以妖艷的女祭司達(dá)麗拉來誘惑，妖女達(dá)麗拉探明桑松之所以擁有神力，是由于上帝耶和華賜給他的長發(fā)，于是趁其熟睡時把他的長發(fā)剃光，就這樣桑松做了腓力斯人的俘虜。他們剜去參孫的雙眼，每日勞役。桑松求告上帝耶和華并又一次得到了神力的幫助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人與他同歸于盡，我國著名的女中音歌唱家有關(guān)牧村、劉子琪、 德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、梁寧等。