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漢族樂器介紹

　　引導語：下面小編就為大家?guī)頋h族樂器介紹，謝謝您的閱讀，祝您閱讀愉快。

漢族樂器介紹

　　一、起源和發(fā)展

　　漢族古代音樂的最初，樂和舞是密不可分的，“樂”時必有“舞”，“舞”時必奏樂;在遠古時期的祭祀儀式中，巫者所跳的娛神舞，往往就有音樂伴奏，這可能就是中國音樂的最早起源。據(jù)史書記載，傳說中的黃帝、堯、舜和夏、商、周三代都有自己的樂舞。周代將這六代的樂舞合為六部，稱為“六樂”，也可以稱“六舞”，這說明，在周代文化中，樂和舞是可以舉一而及其二的。當時的樂舞統(tǒng)歸大司樂掌管，大司樂還負責以樂舞來教育貴族子弟�！吨芏Y·春官·大司樂》記載：“大司樂：……以樂舞教國子：舞《云門大卷》、《大咸》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》。”特別是其中的《韶》樂，在孔子時代仍然備受推崇�！墩撜Z·八佾》說：“子謂《韶》，盡美矣，又盡善也。”《論語·述而》也說：“子在齊聞《韶》，三月不知肉味。曰：不知為樂之至于斯也。”

　　孔子十分重視音樂的社會功用，他把樂看成個人道德修養(yǎng)得以完成的一個重要階段。他說：“興于《詩》，立于禮，成于樂。”(《論語·泰伯》)孔子也是音樂家，善于論述音樂的隨筆很多。他曾正式習琴，在悲傷與歡樂時撫琴以慰，并傳授弟子。據(jù)說他有三千弟子，其中通六藝者達七十二人�？鬃又�，可稱為"詩、書、禮、樂"。也就是說，在他的哲學中，道德與音樂居于同等地位，力圖以音樂來品德。

　　孔子非常愛好古琴，并能自行作曲，關于音樂的評論也見于論語中。他認為韶樂那樣的音樂，盡美亦盡善，但武王的音樂，雖盡美而不盡善，這恐怕是指后者非常偏重技巧而沒有內(nèi)容，這是值得注意的(韶盡美矣，又盡善也;武盡美矣，未盡善也)。

　　在《詩經(jīng)》時代，隨著民間詩歌的興起，樂、舞又和詩歌緊密結合起來，形成了詩、樂、舞三位一體的文化傳統(tǒng)。這種文化傳統(tǒng)在其后的音樂發(fā)展中得到了很好的繼承。如戰(zhàn)國時期的楚辭、漢代的百戲和樂府民歌、隋唐的歌舞、宋代的詞曲等，都和音樂有著密切的關系。

　　秦統(tǒng)一六國后，秦地本土音樂和東方六國音樂出現(xiàn)了大的融合，胡地音樂也開始對秦樂產(chǎn)生了一定影響。自漢代起，西域音樂逐漸傳入中國，如橫吹、羌笛、琵琶、羯鼓等，本來都是西域的樂器，這時已經(jīng)與來自北方胡地的笳、角以及中原本有的樂器共同組成了漢代的鼓吹樂，這種樂器的組合反映了各民族間音樂文化的融合。魏晉至唐代，南北方少數(shù)民族音樂進一步與漢族音樂相交融，流行在北方的相和歌與南方的吳歌、西曲相結合，形成了新的音樂形態(tài)“清商曲”，產(chǎn)生了《春江花月夜》等著名的傳統(tǒng)民族樂曲。佛教音樂也在此時傳入中國，出現(xiàn)了“改梵為秦”的中國佛教音樂。中國音樂對各民族音樂的兼收并蓄，充分反映了中國文化的多民族特色，也反映了中國文化具有很強的兼容力和適應性。

　　中國對樂理的認識也很早。周代就已經(jīng)創(chuàng)立了五音階體系和七音階體系，稱“五音”(或“五聲”)和“七音”。五音即宮、商、角、徵、羽，大致相當于現(xiàn)代簡譜上的1、2、3、5、6;七音是在五音的基礎上增加了變徵、變宮，大致相當于現(xiàn)代簡譜上的4、7。古人還把五音和五行相配合，宮、商、角、徵、羽分別對應土、金、木、火、水。這說明，當時的音樂觀念也深受陰陽五行哲學思想的影響。

　　二、傳統(tǒng)漢族樂器

　　1.拉弦樂器

　　拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術水平，拉弦樂器被廣泛使用于獨奏、重奏、合奏與伴奏。

　　拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。

　　少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮;有的剛勁、歡快、富于歌唱性。

　　樂器：二胡、高胡、京胡、三胡、四胡、板胡、墜琴、墜胡、奚琴、椰胡、擂琴、二弦、大筒、軋箏。

　　2.彈撥樂器

　　我國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏(古箏和轉調(diào)箏)、古琴、揚琴和獨弦琴等;

　　豎式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。

　　彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。

　　彈奏樂器除獨弦琴外，大都節(jié)奏性強，但余音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強。

　　彈撥樂器除獨弦琴外，多以碼(或稱柱)劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便于轉調(diào)。