粵劇有哪些表演藝術(shù)-粵劇知識(shí)

　　粵劇的表演藝術(shù)保持了早期“過(guò)山班”粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)。不少名演員都具有單腳、筋斗、滑索、踩躋、運(yùn)眼、甩發(fā)、髯口等方面的絕招。下面，小編為大家講講粵劇表演藝術(shù)，快來(lái)看看吧!

　　唱腔

　　清朝初期，外江班把戈陽(yáng)腔及昆山腔傳入廣東。到了太平天國(guó)時(shí)期，本地班逐漸出現(xiàn)，但唱腔仍以梆子為主。后來(lái)隨著昆曲衰落及受徽班影響，轉(zhuǎn)為以西皮二黃為基礎(chǔ)唱調(diào)。

　　辛亥革命時(shí)期，志士班將戲棚官話改為白話，又稱為新腔。抗戰(zhàn)時(shí)期，不斷有著名老倌冒起，各自鉆研粵劇并發(fā)展自己的唱腔。

　　例如：薛覺(jué)先的“薛腔”，瀟灑典雅，韻味醇濃。馬師曾的“馬腔”，半唱半白，生鬼通俗。小明星的“星腔”，感情細(xì)膩，低回宛轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。羅家寶的“蝦腔”則真假嗓結(jié)合，清新悅耳，還有以甜、脆、圓、潤(rùn)、嬌為特色紅線女的“紅腔”、新馬師曾-清越綿長(zhǎng)的“新馬腔”、何非凡的“凡腔”、芳艷芬的“芳腔”、陳笑風(fēng)的“風(fēng)腔”等等。

　　唱念做打

　　粵劇演員的表演工藝分為四大基本類別-唱、做、念、打。

　　唱是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式，包括平喉及子喉。平喉是平常說(shuō)話的聲調(diào)，一般男性角色小生就是采用平喉演出。子喉是比平喉調(diào)子高了八度，常常以假音來(lái)扮演女性角色。

　　除了以音階來(lái)分類，也會(huì)以聲音特色來(lái)分類。大喉是使用粗獷聲音。同時(shí)，粵劇也會(huì)吸收不同的地方的獨(dú)特唱腔，例如來(lái)自福建的廣東南音、木魚(yú)、廣東的本地民謠粵謳及板眼。

　　做是指做功，又稱身段，即身體表演。當(dāng)中包括手勢(shì)、臺(tái)步、走位、關(guān)目、做手、身段、水袖、翎子功、須功、水發(fā)、抽象表演和傳統(tǒng)功架。

　　念是指念白，即念出臺(tái)詞。用說(shuō)話交代情節(jié)、人物的思想感情。

　　打是指武打，例如：舞水袖、水發(fā)、玩扇子、武刀弄槍、耍棍揮棒，舞動(dòng)旗幟等等。

　　身段

　　演員透過(guò)象征性的姿態(tài)及動(dòng)作，演繹出劇中人物的性格和感情、時(shí)空的改變及劇情的發(fā)展。基本身段包括：站相、臺(tái)步、七星步、指掌、云掌、亮相、跑圓臺(tái)、開(kāi)門(mén)、拉山(云手)、上馬及背供。

　　小生的臺(tái)步是丁字步，要表現(xiàn)氣宇軒昂�；ǖ┑呐_(tái)步是撇步，要表現(xiàn)輕盈。為了作猶豫不決、考慮如何應(yīng)對(duì)等心理狀態(tài)或搜索對(duì)象、覓路等情節(jié)時(shí)，演員便會(huì)運(yùn)用“水波浪”程序來(lái)表達(dá)。

　　例如武行的跳大架(南派)、馬蕩子、起霸(北派)和各種拳劍刀槍等。跳大架是由一連串的身段動(dòng)作組成，包括演員上場(chǎng)、拉山(云手)、掛單腳、亮相、七星步、撮步(錯(cuò)步)、俏步、云步、小跳、踢腿、踢甲(踢袍甲)、車(chē)身、洗面、順風(fēng)旗、走圓臺(tái)等一連串的動(dòng)作。

　　其中須功是武生行當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)�？�，早期的須功表演樣式繁多，有用手指拋、彈、撥、攪、拈、掙、捧、揉、吹、震等十種手法，來(lái)表達(dá)悠閑、高興、深思、意外、驚訝、震怒等表情。

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