提升剪輯效果的五大技巧
我的剪輯流程非常重要的一部分是做筆記，對(duì)于那些需要較長(zhǎng)制作周期的大型電影或者項(xiàng)目來(lái)說(shuō)更是如此。我發(fā)現(xiàn)將自己的想法和觀念寫(xiě)下來(lái)是唯一能夠理順?biāo)匈Y料和信息的方法。
最近在我制作一部紀(jì)錄片的片頭時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有靈感、工作停滯不前。在嘗試過(guò)多種方法之后，我還是覺(jué)得自己在白費(fèi)力氣。于是，我決定回頭看看自己在其他項(xiàng)目上的筆記，看看能不能從中找到一些靈感。我找到了自己以前的筆記，它們能夠幫我找到解決問(wèn)題的新方向。這些思路是獨(dú)創(chuàng)想法的結(jié)合，想起自己當(dāng)時(shí)跟剪輯師朋友們的討論，很容易就能激發(fā)出這些想法。
Peter Hass
預(yù)先確定自己的剪輯思維和理念
在過(guò)去的經(jīng)歷中，我學(xué)到很重要的一課是預(yù)先確定自己的剪輯思維和理念。銀幕就像是一個(gè)鑰匙孔，觀眾要透過(guò)鑰匙孔瞥見(jiàn)你的角色和故事。在你剪輯電影的時(shí)候，你需要將自己放到門(mén)外的位置，站在觀眾的角度去思考問(wèn)題。如果能夠?qū)⒐适轮械囊c(diǎn)放到觀眾眼前，你就能為接下來(lái)的整部電影定下基調(diào)。
電影最開(kāi)始的幾個(gè)場(chǎng)景是至關(guān)重要的：你是在表達(dá)自己要使用的電影語(yǔ)言；這部電影會(huì)說(shuō)出怎樣的電影“方言”。我認(rèn)為電影的第一卷可以說(shuō)是你整部電影的基石�，F(xiàn)在我不是說(shuō)每部電影都需要有開(kāi)場(chǎng)的字幕特效，或者一副上帝的聲音在說(shuō)明每個(gè)角色和劇情的背景，但是開(kāi)場(chǎng)片段（或者是整個(gè)第一卷）都會(huì)講到關(guān)于電影的很多內(nèi)容，以及你打算如何與觀眾交流。
情節(jié)、主題和“這是講什么的”是不一樣的
Alan Moore，知名漫畫(huà)小說(shuō)家和漫畫(huà)作者，其作品最為有名的當(dāng)屬《守望者》和《V字仇殺隊(duì)》。他曾寫(xiě)過(guò)一篇關(guān)于自己創(chuàng)作漫畫(huà)的流程的文章。他告誡新晉作家們說(shuō)，很多人（包括他自己在早年的時(shí)候）經(jīng)常會(huì)混淆故事的大意、情節(jié)和主題。Moore用了很長(zhǎng)的篇幅來(lái)講述它們之間的區(qū)別，不過(guò)總結(jié)起來(lái)就是：故事的情節(jié)只是正在發(fā)生的時(shí)刻（動(dòng)作），而故事的大意通常會(huì)貫穿整個(gè)故事的情節(jié)當(dāng)中。
《V字仇殺隊(duì)》
《閃靈》
我對(duì)此的理解，可以以斯坦利·庫(kù)布里克的《閃靈》為例。故事的情節(jié)非常簡(jiǎn)單：冬天大雪封路，杰克一家三口在一處偏僻的旅館過(guò)冬，慢慢地杰克開(kāi)始得了一種怪病，并開(kāi)始折磨自己的家人，直到后來(lái)被困在旅館外面一個(gè)結(jié)冰的迷宮中。但從這些情節(jié)中揭示出的主題就復(fù)雜得多了，因?yàn)檫@不僅僅是一部殺人恐怖片那么簡(jiǎn)單。酗酒、家庭不和以及家庭暴力這些主題已經(jīng)深植于故事大部分內(nèi)容中（從紀(jì)錄片《Room 237》來(lái)看這些主題更加深刻）。而這部主要講什么的是什么，也就是所謂的大意，則是當(dāng)人們將內(nèi)心的惡魔釋放出來(lái)后，會(huì)對(duì)他人和自己造成傷害。
保持靈活
正所謂“智者千慮，必有一失”。周密的計(jì)劃都任何一部電影都非常重要，同理也適用于剪輯室和拍攝現(xiàn)場(chǎng)。但是如果我們過(guò)于死板地依賴計(jì)劃，不懂得靈活變通，那么就會(huì)不斷積累問(wèn)題，最終導(dǎo)致失敗。比如推拉鏡頭有問(wèn)題，或者蒙太奇手法沒(méi)能正確地講故事，那么此時(shí)最重要的一點(diǎn)就是你要對(duì)自己想表達(dá)的東西有清晰的想法，并且具備推倒重來(lái)的能力，和堅(jiān)定自我的意志力。
找信得過(guò)的人 征求他們的反饋意見(jiàn)
你在完成電影的過(guò)程中，最好的一個(gè)“工具”就是測(cè)試觀眾（首批觀影的人）。在你的電影正式公開(kāi)之前，能夠聽(tīng)到一些特別私人的反饋是非常不錯(cuò)的。通常他們會(huì)是你的編劇或者導(dǎo)演，不過(guò)在大多數(shù)情況下，他們參與電影的程度會(huì)跟你差不多，對(duì)于故事的理解也跟你差不多，所以你們可能都會(huì)忽視同樣的一些問(wèn)題。此時(shí)，你的選擇最好是找一兩個(gè)懂行的朋友，并且他們還愿意根據(jù)自己的'觀影感受向你提供一些真誠(chéng)反饋的人。
很重要的一點(diǎn)是要確保這個(gè)朋友不是一個(gè)毫無(wú)主見(jiàn)的人。你要找的不是盲目稱贊你的工作的人，也不是說(shuō)你的電影可以比肩《公民凱恩》的人。你需要的是能夠指出電影的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的人，最好是能夠提供一些線索，讓你知道自己現(xiàn)在的剪輯還有什么欠缺。
能夠找到電影業(yè)界的專業(yè)人士來(lái)評(píng)價(jià)固然是很有幫助的，但是任何有正常思考能力以及電影知識(shí)的人都可以做好這個(gè)工作。只需要確保你選的人是你信得過(guò)的，而且能夠以恰當(dāng)?shù)姆绞较蚰闾峁┓答伒模词故秦?fù)面的反饋）。有效的反饋能夠快速將電影推向正軌，但不當(dāng)?shù)姆答佉矔?huì)讓你誤入歧途。而且電影制作是一項(xiàng)非常寂寞而且困難的工作，所以偶爾跟公司以外的人交流交流也是不錯(cuò)的。閉門(mén)造車不僅僅會(huì)毀了你的電影，而且很快你也會(huì)被送去精神病院了。相信我。
黃金剪輯法則
如果將所有這些建議濃縮成一條法則的話，那么就是我以前的導(dǎo)師在我剛開(kāi)始剪輯生涯時(shí)總是跟我強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)：“不要想太多，放膽剪下去就是了�！边@句話聽(tīng)起來(lái)好像只是老生常談，但在你一籌莫展的時(shí)候，這個(gè)建議反而能夠讓你打起精神。我的合作伙伴和好朋友Keif Roberts，他經(jīng)常提醒我要避免“太過(guò)多慮導(dǎo)致思想麻木”，或者“不要想太多了!”，這些話經(jīng)常在我腦中回響。
不管你是否同意，我依然認(rèn)為這點(diǎn)非常好地總結(jié)了我現(xiàn)在的剪輯思想，而且我相信它夠用在劇情片和紀(jì)錄片當(dāng)中。
這些技巧雖然看起來(lái)比較寬泛，而且也比較傾向于你在搜集電影資料、準(zhǔn)備剪輯的過(guò)程中，但是星星之火可以燎原，希望這些建議能對(duì)你的工作有所幫助。當(dāng)然，你對(duì)剪輯有什么樣想法呢？歡迎留言評(píng)論，分享給我們。
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