京劇唱腔特點(diǎn)及作用

　　京劇是中國(guó)文化傳統(tǒng)的重要表征之一。它是“地方戲時(shí)代”出現(xiàn)的最重要的劇種，是雅文化在中國(guó)文化整體中漸趨 衰落的時(shí)代變革的產(chǎn)物。下面是小編分享的京劇唱腔特點(diǎn)及作用，一起來(lái)看一下吧。

　　京劇的唱腔主要以著名的“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”。關(guān)于這兩大聲腔的由來(lái)、形成與發(fā)展，在此不作考證和論述，僅就傳統(tǒng)京劇唱腔的特點(diǎn)及作用做一介紹。

　　很多人都知道，“西皮”和“二黃”各有其特定的唱腔結(jié)構(gòu)、旋律模式和調(diào)性特征。那么，它們的主要特點(diǎn)和作用是什么呢?在這里，我們以老生唱腔為例，將“西皮”和“二黃”的主要特征簡(jiǎn)單作一描述和比較。

　　在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏高，其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主，因此，其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳，用平緩節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的人物情緒。

　　用輕快或強(qiáng)勁節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)熱烈、激烈的戲劇場(chǎng)面和活潑、激動(dòng)的人物情緒。相比之下，“二黃”則以級(jí)進(jìn)音程為主，整體音區(qū)偏低，其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主，其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜，節(jié)奏緩慢時(shí)，多用來(lái)表現(xiàn)壓抑的悲劇情節(jié)和憂(yōu)郁的人物情緒;節(jié)奏強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓抑、悲壯的戲劇場(chǎng)面和凄楚、悲憤的人物情緒。另外，"西皮"和"二黃"在入唱(或起唱)位置上有明顯的不同�！拔髌ぁ钡娜氤�位置在弱拍(如2/4節(jié)拍時(shí)，在弱拍入唱;4/4節(jié)拍時(shí)，在次強(qiáng)拍入唱)�！岸�黃”的入唱位置在強(qiáng)拍(任何節(jié)拍均如此)。前者由于是弱拍入唱，且強(qiáng)弱關(guān)系時(shí)而模糊又時(shí)而清晰，增強(qiáng)了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動(dòng)感，因此，西皮唱腔總是給人以婉轉(zhuǎn)流暢如行云流水之感;后者由于是強(qiáng)拍入唱，強(qiáng)弱關(guān)系比較明確，節(jié)奏扎實(shí)、穩(wěn)定，增強(qiáng)了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。當(dāng)然，這些只是它們最基本、最典型的特征，至于特殊情況的各種特殊處理也是存在的。

　　在京劇唱腔漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，其聲腔不僅派生了反調(diào)“西皮”和反調(diào)“二黃”，還吸收了一些其他地方劇種腔調(diào)，如[南梆子]、[四平調(diào)]、[高撥子]、[娃娃調(diào)]、[漢調(diào)]等。由于這些外來(lái)腔調(diào)在保持其原有結(jié)構(gòu)和調(diào)性特點(diǎn)外，其旋律風(fēng)格都不同程度地與“西皮”、“二黃”相近或相融，特別是胡琴的定弦和把位上分別相同于“皮黃”，故習(xí)慣地把這些強(qiáng)調(diào)分別歸入“皮黃”列之中，如[西皮南梆子]、[西皮娃娃調(diào)]、[二黃四平調(diào)]、[二黃漢調(diào)]等。

　　談到聲腔的作用，不能不談及到節(jié)奏的運(yùn)用。京劇唱腔的節(jié)奏有其特有的表達(dá)方式，即由“板式”來(lái)確定。其典型板式有：[原板](2/4節(jié)拍)、[慢板]、[三眼](4/4節(jié)拍)、[流水]、[快板](1/4節(jié)拍)、[散板]、[搖板](自由節(jié)拍)等。[原板]為基礎(chǔ)(原形)板式，其它各板式是在[原板]的基礎(chǔ)上演化而來(lái)，如[慢板]、[三眼]是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行加倍擴(kuò)充，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)豐富旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律更加豐滿(mǎn)、華麗;而[流水]、[快板]則是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行收縮，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)簡(jiǎn)化旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律和節(jié)奏更加簡(jiǎn)練樸實(shí)，增強(qiáng)了力度;又如[散板]、[搖板]是將[原板]的旋律和節(jié)奏根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)自由伸展或緊縮，增強(qiáng)了唱腔表現(xiàn)力和戲劇效果。象其它類(lèi)型的音樂(lè)一樣，節(jié)奏越是緩慢，情緒越是趨于平穩(wěn)、優(yōu)雅，反之則越是活潑、激動(dòng)。不同的板式與不同的聲腔有機(jī)搭配，則產(chǎn)生不同的戲劇效果。

　　京劇的聲腔與板式進(jìn)行各種有機(jī)搭配，形成了完整的京劇唱腔體系。分析京劇唱腔的表現(xiàn)功能，大致歸類(lèi)為三種，一是抒情性，二是敘事性，三是沖突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如《文昭關(guān)》中伍員唱段

　　[二黃慢板]“一輪明月照窗前”和《貴妃醉酒》中楊貴妃唱段[二黃四平調(diào)慢板]“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。而腔少字多則用于敘事性唱段，如《鳳還巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”。而第三種“沖突性”唱腔之所以單獨(dú)歸為一類(lèi)，是因?yàn)槠洫?dú)特的表現(xiàn)形式在京劇中具有特殊的地位，即人物之間產(chǎn)生戲劇沖突時(shí)進(jìn)行激烈的對(duì)唱或聯(lián)唱唱段。如《四郎探母》中楊延輝與鐵鏡公主的對(duì)唱[西皮快板]“非是我這幾日愁眉不展”。

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