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京劇臉譜的勾畫(huà)技巧
臉譜具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，勾瞼也具有高度的技巧性，象書(shū)法和繪畫(huà)一樣，用筆要準(zhǔn)確有力，渲染需濃淡有致，鉤勒則惜墨如金，這樣才能畫(huà)得生動(dòng)有神，惹人喜愛(ài)。
勾臉不能按譜照搬，要根據(jù)自己的臉型、表演特色和所演劇目，把臉譜勾活，才能 生動(dòng)地體現(xiàn)出劇中人物的外貌和性格特征。著名京劇花臉表演藝術(shù)家郝壽臣先生有“活曹操”的美名，這不僅是因?yàn)樗某錾硌�，他�?chuàng)造的曹操臉譜也起了很大作用。據(jù)解剖學(xué)家的研究分析，他勾的曹操臉譜腦門(mén)部位的線條紋理，恰好與面部神經(jīng)相應(yīng)，因而表演時(shí)極大地有助于演員表達(dá)劇中人物的感情，使臉譜與表演有機(jī)地結(jié)合在一起有豐富經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，能夠利用勾臉來(lái)彌補(bǔ)臉型的不足，以改變臉型與面部解剖的關(guān)系。臉型窄小，個(gè)子不高，可以根據(jù)自身?xiàng)l件對(duì)臉譜進(jìn)行加工與再創(chuàng)造，花臉演員們常說(shuō)的“勾瞼能變形”就是這個(gè)意思。
勾畫(huà)臉譜要經(jīng)過(guò)以下程序：
1.凈臉墊底;
2.定位和揉眼、鼻窩;
3.勾白粉底;
4.填膛畫(huà)黑眼窩、勾黑線;
5.勾紅色通天柱;
6.臉譜勾成。
下面再以《盜御馬》一劇中竇爾敦的“藍(lán)花三塊瓦”譜式臉譜為例，用繪畫(huà)的形式介紹勾臉程序。
1.凈臉墊底。把臉洗干凈后，用手指蘸稀薄水白揉勻整個(gè)臉部，目的是揉去瞼上的油垢，便于勾畫(huà)。
2.定位和揉眼、鼻窩。用手蘸稀薄水藍(lán)色抹出腦門(mén)、立柱紋和臉蛋的大致輪廓;再蘸稀薄的油黑定出目艮、鼻窩的位置，并在眼窩內(nèi)留出白眼珠。
以上兩步因均用手指完成，故稱“指揉”。
3.勾粉白底。以下程序均用筆勾。先蘸較濃的水白勾出膽形印堂紋、眉窩、白色眉間紋、眼窩下白紋、花鼻窩白底、鼻窩旁兩道白法令紋，再點(diǎn)出黑眼窩中的白目艮珠，最后把下巴勾白。
4.勾黑油彩、墨線。用黑油彩筆重勾黑眼窩，留出白眼珠，再畫(huà)小黑嘴窩。然后換毛筆蘸墨在白眉中間靠眼窩處勾出雙鉤形花紋，再在白下巴上勾出兩道鉤形紋。
5.勾紅油彩。印堂中心的紅色膽形紋用紅油彩筆勾，并留好勻稱的白邊，填好翻鼻孔形象;再在白法令紋上套勾兩道紅線，線要細(xì)而有力，然后順手勾上眉子的紅梢和紅嘴唇。
6.加填水藍(lán)膛、黃眉梢。用較濃的水藍(lán)色加填藍(lán)腦門(mén)和瞼蛋。最后再用筆蘸黃油彩把水白眉心填上黃色，竇爾敦的臉譜就勾好了。
這個(gè)臉譜的白眉間紋、眼窩下的白紋、法令紋、白眼珠都應(yīng)勾寬松些，才能通過(guò)表演把眼部、嘴部的動(dòng)態(tài)表達(dá)出來(lái);眉間雙鉤紋是象征性的皺紋，不可過(guò)于寫(xiě)實(shí)。膽形印堂紋象征竇爾敦藝高膽大，敢于夜入御營(yíng)盜取御馬，要勾得鮮明。
京劇臉譜藝術(shù)隨著戲曲事業(yè)的不斷發(fā)展，正在日趨完美。例如《將相和》一劇中廉頗的臉譜，按老的勾法用“紫六分臉”的譜式經(jīng)過(guò)改革，改成以“老紅六分臉”與“老三塊瓦臉”為基礎(chǔ)的“老臉”，腦門(mén)的主色條加寬，兩道白眉勾得擰成一線，有緊皺雙眉之態(tài)。這樣一來(lái)，不僅表現(xiàn)出老將忠勇的外貌，而且把他遇事想不開(kāi)，好鉆牛角尖和知錯(cuò)改錯(cuò)的英雄本色表達(dá)了出來(lái)，這樣的改革得到了觀眾與戲劇界人士一致的贊賞。這說(shuō)明臉譜藝術(shù)的形成不意味著程式的固定，而應(yīng)該是在原來(lái)的基礎(chǔ)上加工、提高，不斷前進(jìn)。
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