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如何拉好京劇旦角西皮唱腔

　　戲曲演唱無論是生行、旦行還是凈行，由于唱腔板式和旋律的復(fù)雜性，它的音域很廣，唱腔因劇情和人物情感的需要，經(jīng)常會有高音出現(xiàn)。小編整理了關(guān)于拉好京劇旦角西皮唱腔，歡迎欣賞與借鑒。

如何拉好京劇旦角西皮唱腔

　　一、這段是拉旦角腔和技巧的“開蒙段”

　　傳統(tǒng)的旦角西皮原板腔，實(shí)際只有兩句腔，分別用在第一句唱詞和第二句唱詞上，這段就是如此，還有如《打漁殺家》和《風(fēng)還巢》等。第三句起就是“連句腔”，無過門。

　　本段是京胡或演員的開蒙段，京胡的旦角西皮原板拉法差不多都在里頭，當(dāng)然也包括拉旦角的西皮技巧。請務(wù)必練好，打好基礎(chǔ)。

　　二、也是拉老生西皮三眼的受益段

　　因?yàn)�，拉老生西皮三眼所要求的左手回滑音、抹音和下滑音技巧及中短分弓的結(jié)實(shí)運(yùn)弓和它是一樣的。這些要求你在本唱段中達(dá)不到，那你的老生三眼也不可能拉好聽了。二者稍不同的是：老生的稍快些，唱腔音符主要在內(nèi)弦，61235，音準(zhǔn)就容易多了，而旦在外弦，3561，還常常高低音大跳出現(xiàn)，音準(zhǔn)就難了。

　　無論是旦原板還是老生三眼，主要是拉出平穩(wěn)節(jié)奏(右手基本功)和左手技巧的味道，不然就是“流水帳”。

　　三、托唱拉情

　　這是對專業(yè)琴師的要求，既便拉這段很一般的唱段也要這樣。下面是幾處與“大眾拉法”不同的地方：

　　1 “將本”的兩個(gè)3不是都用抹音，第一個(gè)3我用打音，使技巧清新，不雷同，有輕重之分。

　　2 “皇恩”的7用回滑音技巧的抖弓，之前36拍用內(nèi)外推連弓，一般的拉法是36 /7 76。這一小變化后產(chǎn)生的“味道”和情感語氣是不一樣的。

　　3 “一門”的5音用推弓回滑，不用外在的兩個(gè)5推拉。

　　4 “禍”的1不拉破壞旋律完整性的內(nèi)弦1，而是拉含蓄連貫，講究音準(zhǔn)與音色的高音1，加上2音“小掛音”(不要拉成滑音)。

　　總之，這段要拉出“君臣父子”的論理道德背景依據(jù)，它和《鳳還巢》中唱的“我本當(dāng)”西皮原板的情形不同，和《撿柴》的原板更是不同了。

　　四、對旦角西皮唱中高音1的處理

　　對旦角西皮唱中的高音1，京胡是拉內(nèi)1還是拉外弦1，雖說不很嚴(yán)格，但還是有效果好與壞之分，正如我在上帖中所舉“禍”的延長1我拉外弦1，若拉內(nèi)1效果就不同了，就顯得拉法粗糙了。

　　新代琴師比較講究，慎重考慮，而老代琴師常用內(nèi)1，例子很多，僅舉《鳳還巢》“本應(yīng)當(dāng)”原板：隨(母親)、胡亂(走)、(見姐)夫、朱千(歲)。(摘自某名家演出唱本72、73頁，慢板中也很多，不舉了)。我認(rèn)為拉高音1更貼唱，更好聽，當(dāng)然對三指的音準(zhǔn)會帶耒些困難。

　　五、西皮高音1反復(fù)弓時(shí)的三指回滑是“業(yè)余味”

　　評論四說的是高低選擇，這里講錯(cuò)誤技巧使用。在末句“禍”上的高音1不要用“業(yè)余味”的三指回滑，在此處，包括西皮導(dǎo)板或很多地方的高音1，專業(yè)拉得是“平音”，或“泛按音”(在這里不符合演唱情緒)，而很多業(yè)余朋友常常用“三指回滑”動(dòng)作。你是否也這樣?

　　六、拉不好旦角西皮原板的主要毛病

　　“唱得好才能拉得好”，這是對專業(yè)琴師的要求，對業(yè)余也是如此。這段雖說簡單，幾乎都是八分音符的中弓，但比老生的皮黃原板要難，原因是業(yè)余朋友對旦角西皮原板流暢而穩(wěn)的演唱特征把握不好，往往快，或忽快忽慢。再加上中弓不規(guī)范而引起的音虛，音雜，不實(shí)，推拉不連貫等，那一定是“叫人坐不住”，不舒服的效果。因此，我在講課中這樣說“這些在很大程度上決定了這段拉得是否悅耳”。

　　七、傳統(tǒng)唱段在節(jié)奏和速度的處理上很講究“圓”字

　　“圓”就是快與慢的變化都要有預(yù)感，要自然，不能忽快忽慢。請聽如下我的“圓”處理：

　　第一句“修上”腔，“修”之前的 3.4 35

　　第二句“吾皇”腔，“奏”兩拍

　　末句“禍”腔，“禍”之前的 6.1 35

　　這三句漸慢的腔都是從這些音符上有預(yù)感，有準(zhǔn)備的。

　　因此，當(dāng)今舞臺的現(xiàn)狀要防止什么都是“快、快、快”。

　　八、要學(xué)會“輕頓弓”

　　它的符號是空三角，第一句腔中就有三處，幾個(gè)學(xué)生的匯報(bào)都沒拉出來，要么硬，要么為頓而頓，很不自然�！拜p頓弓”在伴奏旦唱段時(shí)很重要，尤其拉程時(shí)沒有它，那你不是在拉程派。

　　掌握“輕頓弓”是需要運(yùn)弓動(dòng)作的規(guī)范，不然你縱然心里有，也會力不從心。很可能拉了一輩子的花臉唱(要短強(qiáng)弓、頓弓)和旦角唱(要輕頓弓)聽起耒都一樣，“平淡”。也可能發(fā)生在專業(yè)琴師中。

　　九、拉旦角西皮尤其要注意音準(zhǔn)

　　拉好本段的關(guān)鍵三奌之三是音準(zhǔn)，因?yàn)�，旦角的有些腔調(diào)中京胡音符需要用內(nèi)外弦不斷交叉，左手型不好是不容易拉準(zhǔn)的。不準(zhǔn)時(shí)幾樣樂器在一起就更不悅耳了。再舉如下例：