旋律
動機(jī)和曲調(diào)的發(fā)展手法多種多樣，隨著音樂創(chuàng)作手法的更新,它還在不斷地發(fā)展。屬于最基本的手法有4種： 重復(fù)和變化重復(fù) 為便于音樂的呈示和展開，并加深聽眾對樂思的記憶，常用重復(fù)手法。它可以是單純的重復(fù),也可以只重復(fù)其節(jié)奏和部分音高,稱變化重復(fù);可以是動機(jī)或樂句的重復(fù)，也可以是整個音樂主題的重復(fù)。這種手法可用于樂句的發(fā)展或擴(kuò)充;也可作為曲式中大段落的結(jié)構(gòu)手法(即整段反復(fù))。重復(fù)從嚴(yán)格意義上說，不再是樂思的初次陳述，而具有強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。 變奏 為使樂思得到充分的表達(dá)而常使用的手法。即在保留原來音樂材料結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行裝飾變化。
2、展開
將動機(jī)或樂節(jié)自由運用音值擴(kuò)大、縮小、倒影，音程擴(kuò)大、縮小、轉(zhuǎn)位等手法，使原來的材料得到較大的變化。這些手法中最重要的是模進(jìn)，也可以說是在不同高度上的重復(fù)。具體可采用守調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和自由模進(jìn)等。
3、對比
在原有材料之后引出新的材料，構(gòu)成對比的樂節(jié)或樂句,以展示較復(fù)雜的樂思或主題,從而獲得矛盾沖突的因素，豐富樂思的內(nèi)容或產(chǎn)生戲劇性的效果�？梢允切虏牧蠘�(gòu)成并置對比;也可以是原有材料中引出而形成派生對比等。上述種種基本手法在實際創(chuàng)作中需要綜合運用，才能達(dá)到塑造音樂形象的目的。在18世紀(jì)中葉以后的西方器樂創(chuàng)作中，音樂的戲劇性得到加強(qiáng)，作曲家們傾向于寫作具有尖銳矛盾沖突的音樂。所以，不斷發(fā)展的動機(jī)寫法和非收攏性的音樂結(jié)構(gòu)，成為這個時期的音樂創(chuàng)作特色之一。在音樂材料的發(fā)展上，傾向于音樂戲劇性的J.海頓、W.A.莫扎特和L.van貝多芬,采用了以多種動機(jī)結(jié)合的主題結(jié)構(gòu)寫法來代替以單一動機(jī)發(fā)展主題的方法，他們在各樂章內(nèi)部和樂章之間也采用多主題的對照形式寫法。浪漫樂派的一些作曲家們卻從多種主題鮮明對照的方法又回復(fù)到單一動機(jī)的主題寫法上。他們把這種單一主題的貫串發(fā)展而構(gòu)成曲式的原則，擴(kuò) 大應(yīng)用于整個奏鳴套曲、交響曲、協(xié)奏曲，以至于戲劇音樂。
4、中國樂曲的曲調(diào)
中國是一個多民族的國家，各地區(qū)的語言在音調(diào)上有很大的差異，發(fā)音的部位、聲調(diào)和表情，字音的高低走向都很不一樣，這就帶來各種各樣、豐富多彩的地方音樂風(fēng)格。同時，中國固有的音樂文化傳統(tǒng)，各種戲曲音樂、曲藝音樂、器樂和聲樂，都以自己獨特的音樂風(fēng)格出現(xiàn)，并匯合成中國音樂的總體。中國各民族的民間音樂是一個極其豐富的曲調(diào)寶庫。中國的專業(yè)音樂創(chuàng)作，自“五四”新文化運動以來，更極大地充實了這個寶庫。
5、中國的曲調(diào)結(jié)構(gòu)
中國的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和發(fā)展有類似的原則，由于民族間的文化傳統(tǒng)和審美要求的不同，因而存在著明顯的差異。變奏是中國民族民間音樂曲調(diào)發(fā)展的一個重要方法，它有別于西方音樂的變奏，具有自己的特色。常見的是曲調(diào)加花變奏，變奏時結(jié)構(gòu)并不改變，而是擴(kuò)充或壓縮音樂的節(jié)拍;另一種變奏形式，是在音樂變奏的同時加以展開或加入新材料，這是一種自由的變奏。有一些樂曲，在前句句尾與后句開頭上采用承遞的寫法，實質(zhì)上這也是一種變奏方法。在民間樂曲的曲調(diào)發(fā)展中，也常采用一種不間斷的曲調(diào)對答法來展開樂思。它通過不同的音區(qū)、音色、強(qiáng)弱、快慢的對置手法，把樂曲引向高潮。音樂的重復(fù)也是中國展開樂思的重要手法，通過曲調(diào)的多次重復(fù)形成了音樂的力度;在音樂力度的增漲過程中，作曲者有意識地把重復(fù)的結(jié)構(gòu)逐漸細(xì)分，以再次加強(qiáng)音樂力度;在進(jìn)入音樂高潮時，通常只剩下了一個音作不間斷的重復(fù)。雖然中西音樂曲調(diào)發(fā)展都采用了變奏、對比、重復(fù)的音樂手法，但各有自己的民族特色。在音樂結(jié)構(gòu)原則方面，中國民族音樂廣泛地采用起承轉(zhuǎn)合的音樂結(jié)構(gòu)，通過呈示、鞏固、發(fā)展、概括來組織樂思。通過對中國古代樂曲的研究和分析，可窺見不少具有民族音樂思維的樂曲結(jié)構(gòu)規(guī)律。例如，在宋代民間歌唱體裁“唱賺”的“纏達(dá)”中，由輪流交替原則而形成樂曲中的循環(huán)結(jié)構(gòu);從“纏令”中多曲牌結(jié)合而構(gòu)成的聯(lián)曲結(jié)構(gòu);唐代大曲中以不同音樂速度展開而構(gòu)成的“散-慢-中-快-散”等結(jié)構(gòu)。這些具有民族特色的結(jié)構(gòu)原則，在今日的音樂創(chuàng)作中已繼承下來，并得到了新的發(fā)展。
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