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鋼琴的跳音該怎么彈
一些同學(xué)彈跳音時感到很吃力，聲音很不好聽，簡直就是直接砸下去的。那么鋼琴的跳音該怎么彈呢?下面小編就給大家講講這塊。
鋼琴的跳音指什么?
跳音指的是跳音奏法。在樂譜中，音符符頭上方或下方標(biāo)有小圓點“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。
小圓點，表示只奏出該音符一半的時值。例如，一拍的音，只彈出半拍。
小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個記號有時還被稱為頓音、短斷音、短跳音;有時也被理解為很短時值的重音。
這些都是理論，實際演奏中，不必計算時間。只要設(shè)法彈短，小黑三角比小圓點更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。
在樂曲中，跳音的表情特點是千姿百態(tài)的，可以和許許多多不同種類、不同性質(zhì)、不同風(fēng)格的音樂進(jìn)行結(jié)合起來。
跳音有多少種類?跳音的種類很多，可從不同的角度予以分類。
1、按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。
2、按主要動作不為分類有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。
3、按音符結(jié)構(gòu)形式分類有：單音跳音、雙音跳音和和弦跳音。
4、按音符進(jìn)行形式分類有：相對孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。
若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點聯(lián)系起來，就會產(chǎn)生出類型非常多的跳音。
什么是反彈力跳音?要領(lǐng)是什么?
提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因為往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。
其基本要領(lǐng)是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動力主要來自腕關(guān)節(jié)猛然發(fā)動的彈性。離去的狀態(tài)是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時就要放松。如果仔細(xì)觀察就會看出，在飛射向上的瞬間手指實際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵，發(fā)出短促的琴音。
但是，這個向下的動作在開始練習(xí)階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定、腕關(guān)節(jié)保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會發(fā)出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會彈出聲音了。
在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。
反彈，也許不是個和確切的說法，只是沒有更好的概念是權(quán)且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。
在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。
什么是下彈力跳音?要領(lǐng)是什么?
下彈力跳音，即觸鍵動作方向是由上往下，彈出跳音。
許多初學(xué)者都會本能地用這種動作彈奏跳音。但是要領(lǐng)卻未必準(zhǔn)確。這里以腕關(guān)節(jié)為主的下彈跳音說明幾個要點：
1、 掌關(guān)節(jié)(手指)穩(wěn)定，將要觸健的手指做好準(zhǔn)備。
2、 肘關(guān)節(jié)(前臂)穩(wěn)定。
3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結(jié)合著手部本身的重量迅速下彈。
4、 下彈的速度與跳音力度成正比。
5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結(jié)束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。
跳音的反彈力與下彈力有什么區(qū)別?
反彈力與下彈力的主要區(qū)別表現(xiàn)為以下四點：
1、觸鍵前的準(zhǔn)備姿態(tài)，運用反彈力時，手指端已經(jīng)或幾乎挨著琴鍵面了;而下彈力時，手指則是在空中的。
2、發(fā)力的情形，運用反彈力時，是腕關(guān)節(jié)突然向上造成的指端向下觸動琴鍵;下彈力時，則是腕關(guān)節(jié)控制的手部下--上運動。
所謂“反彈”與“下彈”，未必是個科學(xué)、理想的概念。只是在沒有更好的表述法時，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區(qū)別。
遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規(guī)律是：1、反彈力跳音多用于相對孤立的或項鏈不太緊密的跳音。這是因為反彈起來后手在空中，要留有回落下來準(zhǔn)備下一音的時間。而當(dāng)音符比較密集時，則要用下彈動作。
3、發(fā)彈力即可強奏，也可弱奏。
4、下彈力則不易強奏。下彈力如強奏，單音較易，雙音難些，和弦更難。其中雙音和和弦，無論強弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。
什么是手指跳音?什么情況下是用手指跳音?
以手指-----掌關(guān)節(jié)的動作為主彈奏的跳音，即為手指跳音。“為主”，是說不是唯獨，不是唯一;必須要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續(xù)重復(fù)類音符進(jìn)行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進(jìn)行中。
怎樣彈奏單音同音持續(xù)反復(fù)的跳音?
單音同音持續(xù)反復(fù)，有三種彈法：
1、不換指，動作一手腕為主，手指穩(wěn)定，下彈法。類似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一個手指、用手腕控制手部上下運動的能力和動力在桌面上快速敲出點子的狀態(tài)。
2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側(cè)移動一點。這時，時手腕與手指密切配合，也是下彈法。
3、換指，但是另一種方式，即每指彈完后不移向右側(cè)(移也很小)，而是向手心里收回來。近乎反彈力與下彈力的小幅度內(nèi)的結(jié)合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。
在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對于手指能力還不夠強的初學(xué)者可能較少運用第三種。
手腕跳音有什么要領(lǐng)?
其一、手指(掌關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其二、前臂(肘關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其三、反彈力時腕關(guān)節(jié)猛然向上。
其四、下彈力時是用腕部抬起(不是帶起)手部的上下彈奏動作。這個動作掌握自如時，應(yīng)能體會到。向下時，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上時，仿佛是拍皮球時自動地彈起。此外，還要結(jié)合進(jìn)琴鍵本身下去后要向上返回原處的那點向上的力量。都體會到了，就會感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。
哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關(guān)節(jié)為主的跳音，應(yīng)用非常廣泛。甚至可以說，所有的跳音，單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續(xù)不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。
手腕跳音有哪些常見的缺點?
初學(xué)者，常見的缺點有三：
1、運用反彈力時，手腕沒有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而后再向上，且前臂參與過多。
2、上彈力時，不能在前臂平穩(wěn)不動的狀態(tài)下用腕關(guān)節(jié)抬起手部，而是抬手就要抬臂。
3、下彈時，不會借助手部重量的自然下落，觸鍵后也沒有像皮球落地即彈起那樣的彈性。
三點合在一起，還是腕關(guān)節(jié)的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。
什么是前臂參與的跳音?
前臂參與的跳音也就是有的理論書中講的前臂跳音。加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關(guān)節(jié)紋絲不動，指用肘關(guān)節(jié)上下?lián)]動前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強的力度、稍大的幅度時，指端甚至?xí)刑弁锤小Ｂ曇粢惨欢ê?ldquo;噪”。
正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，并非腕關(guān)節(jié)不再發(fā)揮作用。相反，應(yīng)當(dāng)仍然按照腕關(guān)節(jié)跳音的要領(lǐng)，只是動作幅度加大了，前臂更多地參與了：
1、 在反彈力時，更多借助前臂的重量。
2、 再下彈力時，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動起來，參與上下的動作。但主動感應(yīng)在腕關(guān)節(jié)，不在肘。至少，腕關(guān)節(jié)不要處于完全被動的狀態(tài)。
什么情況下運用前臂參與的跳音?
當(dāng)音符進(jìn)行不過快，而又要求跳音有些強度、深度的時候，可用前臂參與。但在前臂在參與時，并非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。
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