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寫意畫的用筆方法
導(dǎo)語(yǔ)：筆法，即毛筆使轉(zhuǎn)、運(yùn)行的法度、法則，其中包括執(zhí)筆、運(yùn)腕、用筆三部分，下面是小編介紹的關(guān)于用筆的方法，歡迎參考！
寫意畫用筆的方法不下二、三十種，然而歸納之，可以分以下幾種：
1、就每一筆畫的運(yùn)用程序而言，有起筆、行筆、落筆“三部曲”：
起筆---要藏鋒。即筆鋒藏而不露，所謂“欲上先下”，“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”、“豎畫橫落”、“橫畫豎落”者也是。
行筆——要變化。即筆道運(yùn)行不可直來(lái)直去，要有提、按、頓、挫、輕、重、緩疾等變化。所謂“輕似微風(fēng)拂柳，重如高山墜石，緩若逆水行舟，疾似弓矢離弦”。其筆道效果如屋漏痕、錐畫沙、蟲蝕木、折叉股、行云流水……
收筆——要回鋒。即行筆結(jié)束時(shí)要折鋒使回，所謂“有往必收，無(wú)垂不縮”者是也。
以上用筆的三部曲在寫意畫用筆中要靈活理解，不一定每一個(gè)線段都要收鋒、藏鋒。寫意不同于工筆，它要強(qiáng)調(diào)“一氣呵成”。即“一筆畫”用筆，誠(chéng)如草書用筆，往往一幅作品好象一筆揮成，藏鋒、回鋒只在開頭與結(jié)尾體現(xiàn)出來(lái)，中間的局部線段、筆劃則不必一一藏鋒、回鋒。
2、就筆鋒的偏正、使轉(zhuǎn)而言，有中鋒，側(cè)鋒，裹鋒，轉(zhuǎn)筆、折筆、破筆：
(1)中鋒---亦稱正鋒。執(zhí)筆較端正，筆鋒處于筆劃的正中間，如“棉里藏針”若“劍脊”，筆劃圓潤(rùn)而渾厚。
(2)側(cè)鋒---亦稱偏鋒。執(zhí)筆稍傾斜，筆鋒偏在點(diǎn)話的一側(cè)，如寫書隸，筆道方棱挺勁。
(3)裹鋒---筆鋒緊裹，宛如捻線。其裹法有二：一曰筆鋒靠腕力公轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)運(yùn)行：二曰破鋒自轉(zhuǎn)收攏。
(4)轉(zhuǎn)筆---筆鋒順勢(shì)改變運(yùn)行方向而不破散。其轉(zhuǎn)法有二：一曰自轉(zhuǎn)，即指捻管令其轉(zhuǎn)動(dòng)：二曰公轉(zhuǎn)，用腕力“轉(zhuǎn)以成圓”。
(5)折筆---通過頓、挫改變運(yùn)行方向。其折法有二：一曰頓折，即筆道運(yùn)行時(shí)通過頓筆折動(dòng)改變方向：二曰翻折，即筆道運(yùn)行至方角轉(zhuǎn)折處不通過頓筆而翻筆改變方向。
(6)破筆---筆鋒破開運(yùn)行。其破法有二在;一曰自破，即隨這點(diǎn)垛，筆鋒自然而然的自收自破，枯樹、峻石多用此法：二曰它破，即認(rèn)為的先將筆2鋒劈開形成扁平狀，畫出多筆畫的效果，禽鳥走獸的羽毛多用此法。
3、就筆管傾側(cè)的方向，角度而言，有順筆、逆筆、戳筆、飛筆、拖筆：
(1)順筆---筆管傾側(cè)向左，自左至右畫去，其傾側(cè)是方向與運(yùn)行的方向一致。
(2)逆筆---筆管傾側(cè)向左，自右至左畫去，其傾側(cè)的方向與運(yùn)行的方向一致。
(3)戳筆---筆管傾斜的方向與運(yùn)行的方向相反，如同犁地破土逆向。
(4)飛筆---筆管在空中虛幌一槍，迅即“俯沖而下”擦紙上飛，稍縱即逝，如同轟炸機(jī)投彈。
(5)拖筆----筆管傾斜的方向與運(yùn)行的方向一致，傾斜的度較大，筆管拖著比2鋒前進(jìn)如拽物狀。
4、就筆鋒著力的部位而言，有點(diǎn)筆、垛筆、戳筆、摔筆、擦筆、揉筆、顫筆：
(1)點(diǎn)筆---比尖著力，自上而下垂落，稍斜，用力較輕。
(2)垛筆---筆腹著力，自上而下垂落，稍斜，用力較重。
(3)擂筆---筆根著力，自上而下垂落，稍斜，用力頗重。
(4)戳筆---筆腹這力，落紙后迅速戳出，如泥里拔釘。
(5)摔筆---筆鋒橫臥，筆身平摔。
(6)擦筆---筆鋒橫臥，筆身斜擦。
(7)揉筆---筆鋒全身著力旋轉(zhuǎn)揉動(dòng)。
(8)顫筆---以筆尖和筆腹著力，稍傾斜，似頂風(fēng)奔走，如逆水行舟，表現(xiàn)頑強(qiáng)的力量感。
5、就筆觸效果而言，有方筆、干筆、濕筆：
(1)方筆---側(cè)鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用側(cè)鋒：其筆劃菱角外露呈方形，厚重而遒勁，如寫魏碑。
(2)圓筆---中鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用中鋒：其筆劃鋒棱內(nèi)含呈圓形，厚實(shí)而圓渾，如寫篆書。
(3)干筆---筆鋒含水少，筆劃干燥、蒼勁，但勿太過，太過則枯。
(4)濕筆---筆鋒含水多，筆劃濕潤(rùn)、渾厚，但勿太過，太過則腫。
用筆宜忌：
切忌筆為人使，不可人被筆用。筆法是表現(xiàn)意象的手段，絕非一成不變的教條，要在實(shí)踐中靈活運(yùn)用。并根據(jù)不同的生活， 不斷創(chuàng)新的筆法。無(wú)論什么筆法，從效果上看都應(yīng)達(dá)到“勁、老、松、圓、活、厚、毛、潤(rùn)、巧、拙”。即蒼勁、老辣、輕松、圓渾、靈活、厚重、毛澀、潤(rùn)澤、靈巧、古拙。同時(shí)切忌“板、露、結(jié)、枯、弱”。即死板、刻露、結(jié)滯、干枯、纖弱等病。
內(nèi)容拓展：
寫意線描基礎(chǔ)
線描，是寫生常用的一種技法，也是最簡(jiǎn)便的方法。這是一種單以粗細(xì)不同，剛?cè)嵯嚅g、曲直有別、疏密相對(duì)、虛實(shí)相襯的線條來(lái)刻劃形象的技法，也是國(guó)畫技法中最古的一種。從西安半坡彩陶上就可以看到多變的線描魚紋了，。拿這些生動(dòng)的藝術(shù)形象和原始的魚類化石來(lái)對(duì)照，可以說明這些魚紋是具有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義色彩的偉大創(chuàng)造。
初學(xué)線描以折枝的大花頭入手為好，用鉛筆寫生便于修改，再用墨線重勾定稿為好。用毛筆墨線重勾時(shí)，要注意用筆的變化，隨花葉邊緣的起伏而起伏，隨其翻轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)折，隨其結(jié)構(gòu)安排筆的起訖，隨其動(dòng)勢(shì)注意行筆的疾徐，隨其不同質(zhì)感注意用筆的輕重、頓挫。一般說，粗線宜于表現(xiàn)肥厚的東西，細(xì)線則有挺秀，質(zhì)薄的感覺，直線堅(jiān)，圓線柔，干筆枯，濕筆潤(rùn)，線的疏密也能表現(xiàn)出不同的空間，色彩感。一幅線描畫稿，可以用勻稱統(tǒng)一的線條，也可以用多種變化的線條構(gòu)成。用墨方面也是一樣，一幅白描畫可用一致的墨色完成，也可濃淺兼施，求得多樣統(tǒng)一。所有這些變化都由作者尊重感受自由調(diào)遣。熟練以后，頂好用墨筆直接寫生，對(duì)象的形神、動(dòng)勢(shì)、質(zhì)感等等，常常會(huì)啟發(fā)我們運(yùn)用筆墨的變化，創(chuàng)出新的技法，塑造出更生動(dòng)的形象，這對(duì)寫意畫創(chuàng)作特別重要。
臨摹方法
半坡人創(chuàng)造了線描，我們也要不斷地創(chuàng)造新技法。馬克思說：“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但他們這種創(chuàng)造并不是隨心所欲，并不是由他們自己已選定的情況下進(jìn)行的，是在那些已直接存在著的，既有的，從過去承繼下來(lái)的情況下進(jìn)行的�！睘榱藙�(chuàng)造社會(huì)主義時(shí)代的新國(guó)畫，我們必須批判地繼承已有的創(chuàng)造成果。繼不繼承，確實(shí)有文野、粗細(xì)、快慢、高低之分。
知識(shí)源于直接經(jīng)驗(yàn)。臨摹是化間接經(jīng)驗(yàn)為直接經(jīng)驗(yàn)的有效方法。臨摹方法：一是對(duì)臨，一是背臨。對(duì)臨主要用于工筆畫、工筆畫的工藝性強(qiáng)，可以筆筆求似。也可以用于寫意畫的學(xué)習(xí)，只須領(lǐng)略大意，不必筆筆求似，因?yàn)閷懸猱嬛泻幸欢ǖ呐既恍Ч�，即使原作者，重畫原稿也不可能完全一樣的。背臨的程序如下：
首先是選好臨本。一種是就自己喜愛的畫風(fēng)，選自己仰慕的畫家，特別喜愛的作品有利于自己畫風(fēng)的發(fā)展。一種是根據(jù)自己創(chuàng)作需要、豐富表現(xiàn)技法選擇臨本的。一種是為糾正自己的用筆習(xí)氣選擇臨本的。不管是從哪個(gè)目標(biāo)出發(fā)選擇臨本，都以筆跡清晰的原作為好，至少是質(zhì)量較好的印本。
其次是讀畫。仔細(xì)觀賞臨本，領(lǐng)略畫意。為此，也要閱讀有關(guān)作者生平的材料，特別是與此畫有關(guān)的評(píng)論。注意畫面的題跋、款識(shí)、印章都有助于畫意的理解。
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