初學(xué)葫蘆絲應(yīng)掌握的基本技巧

　　葫蘆絲是一門熱門的樂器，然而葫蘆絲的學(xué)習(xí)并沒有那么簡單，那么在學(xué)習(xí)葫蘆絲時我們應(yīng)該注意哪些問題呢?下面小編帶大家了解一下。

　　節(jié)奏：

　　節(jié)奏是音樂構(gòu)成中的一個基本要素，在音樂語言中，節(jié)奏就好比是骨架。音樂離開節(jié)奏將成為雜亂無章的音符羅列，就更無從談起塑造音樂的形象了。因此，在演奏中，掌握好節(jié)奏是很重要的，它直接影響到藝術(shù)的表現(xiàn)。有很多人離開了伴奏或在練習(xí)過程中把握不好節(jié)奏，歡迎大家就這個問題把自己的心得發(fā)布出來，以供大家學(xué)習(xí)參考，達(dá)到互相交流的目的!在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數(shù)拍子，如果在練習(xí)中用這種方法作為加強對拍子的感覺，暫時采用一下是可以的，但是數(shù)拍子所體現(xiàn)的只是一種機械的數(shù)次，而不是具有輕、重、緩、急、富于表情的音樂率動。數(shù)拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節(jié)奏，并有損于培養(yǎng)演奏者內(nèi)在的節(jié)奏感。培養(yǎng)內(nèi)在的節(jié)奏感關(guān)鍵是要通過分析旋律，了解各種節(jié)奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結(jié)合音樂內(nèi)容，才能真正體會到什么是生動的節(jié)奏，才能在演奏實踐中逐步加強內(nèi)在的節(jié)奏感!我認(rèn)為在演奏中，在節(jié)奏中容易發(fā)生的問題有音符的時值奏得不夠準(zhǔn)確，節(jié)拍或節(jié)奏重音安排不得當(dāng)。

　　吐音：

　　吐音，是吹管樂的最基本的技法，又名“舌吐音”，是靠舌頭在氣息的控制下發(fā)出“吐”或“苦”的聲音，在技法標(biāo)示上記為“T”和“K”，吐音使音符具有顆粒性的表現(xiàn)力，在葫蘆絲的演奏中吐音的訓(xùn)練是三大基本功之一，因此要吹好葫蘆絲，吐音的訓(xùn)練是極其重要的。在葫蘆絲的學(xué)習(xí)過程中，由于沒有正確的理論引導(dǎo)，常把吐音方法理解的甚為簡單，其實不同的樂器所用的吐音方法是不同的。吐音主要是靠氣息的沖擊，通過舌頭發(fā)出“TK”得聲音，這就有一個發(fā)音振動問題，是舌頭整個部分發(fā)音還是舌尖發(fā)音，可以做一個實驗，如果整個舌頭在震動發(fā)音，發(fā)出的吐音聽上去很笨拙，不靈巧�？可嗉獍l(fā)出的吐音短促有力，顆粒性強。

　　葫蘆絲屬于閉口吹奏樂器，因此用舌尖發(fā)音有以下幾個優(yōu)點：1、葫蘆絲講究輕柔的美感，舌尖發(fā)出的吐音明亮、輕巧;2、在演奏樂曲的快板部分時，舌尖發(fā)出的吐音能夠配合上速度的變化。還有一點，怎樣使舌尖吐音更完美，方法是什么，筆者的體會是，將發(fā)出氣息的力量集中于舌尖部位，同時發(fā)出“吐”的音，但是在運用氣息是要控制好強弱，強則音量太大，弱則吐音不清晰，甚至出現(xiàn)“咕”音，所以在運用吐音時氣息的控制是很重要的。

　　雙吐被認(rèn)為是葫蘆絲比較難以掌握的技法，雙吐主要運用在十六分音符的節(jié)奏性中，發(fā)音是“TKTK”，“T”是強音，“K”是弱音，講究強弱交替，雙吐音多用于快板樂段中，學(xué)習(xí)雙吐音不能操之過急，掌握好演奏方法，多加聯(lián)系，要持之以恒才能夠掌握。三吐音是單吐音與雙吐音的疊加，主要運用在前八后十六和前十六后八的節(jié)奏型中，練習(xí)方法和雙吐音一樣，也要掌握好清晰度和速度。

　　視奏：

　　要很快并較為滿意的奏出一首新接觸的樂曲，不僅需要有較高的吹奏能力，還應(yīng)該有較強的視譜能力。如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎(chǔ)，但是卻因為不識譜，或不懂必要的樂理知識，而影響到自己吹奏水平的發(fā)展，這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎(chǔ)樂理知識是很有必要的!

　　如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎(chǔ)，但是卻因為不識譜，或不懂必要的樂理知識，而影響到自己吹奏水平的發(fā)展，這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎(chǔ)樂理知識是很有必要的!

　　視奏和記譜是同樣的重要!先看節(jié)奏，再看旋律。把節(jié)奏卡好，再把對應(yīng)的音符填進去。很多人不識譜的原因就在于節(jié)奏上沒卡好，不成曲，音準(zhǔn)的問題好解決。多練音階，多視唱自己熟悉的曲子，慢慢的音準(zhǔn)就上來了。簡譜上一些符號死記，辦法雖然笨，能解決問題就是個好辦法。

　　循環(huán)換氣：

　　循環(huán)換氣是一種非正常的呼吸，所以當(dāng)練習(xí)者剛開始運用它時，會出現(xiàn)很多的問題，如氣口太明顯，換氣時音不準(zhǔn)等。這需要我們在運用時采取一些技法去避免這些問題的發(fā)生，也只有將這些問題解決好之后，我們才可以稱得上真正掌握了這一技巧。循環(huán)換氣時氣口很明顯，這是因為口腔的氣擠盡與肺部的氣接上來時，演奏者很難將這兩股氣接得圓滑。當(dāng)氣息的連接練習(xí)到一定的程度后，我們可以在手指上想辦法，如采用虛指顫音可以掩蓋氣口，給聽眾以特長音的感覺，用虛指顫音的方法配合正確的腹式呼吸，還可以解決音準(zhǔn)的問題，另外，在換氣位置方面，我們?nèi)绻�采用在音頭位置換氣，比在一個長音的中間位置換氣效果要好的多。因為音頭一般需要輕吐，在肺部的氣息接上來的一剎那，氣流速度很快，力度很強，正好起到了軟吐的效果，所以一般采用音頭的位置換氣。初學(xué)者喜歡在等到肺部的氣息用盡了之后再開始換氣，這是錯誤的。在一般情況下，演奏者在肺部只有三分之一的氣息量就應(yīng)該開始換氣，因為肺部氣息過多的情況下?lián)Q氣會使進氣量很小，達(dá)不到換氣的效果，肺部氣息如果過多，就會造成生理缺氣，心里感覺憋得慌，從而是肌肉高度緊張，達(dá)不到換氣的目的。循環(huán)換氣具體運用中應(yīng)該還有很多技巧，需要我們不斷地摸索和發(fā)現(xiàn)，如果演奏者在運用時做到一氣呵成，游刃有余，那就表示已經(jīng)掌握了這門技巧。

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