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女高音及其科學(xué)分類
歌唱的聲音，不論女聲和男聲，從本身發(fā)聲的高低情況來(lái)說(shuō)，都可以分成高、中、低三種類型，下面小編要為大家介紹的是女高音及其科學(xué)分類，歡迎參考！
【輕型抒情女高音】
Soubrette是指西方傳統(tǒng)戲劇中的女性喜劇角色。所以有時(shí)也翻譯成喜劇女高音�？坍嬢p佻、賣弄風(fēng)情、嬌艷迷人的青年女子是這個(gè)聲部的形象特征，常用來(lái)扮演慣用詭計(jì)的女仆。如《唐·璜》中的村姑采麗娜，《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜。輕型抒情女高音在自己的音域內(nèi)必須具備輕松駕馭演唱裝飾音的技巧能力，同時(shí)具有舒展、流暢、活躍的聲音質(zhì)量，雖然常用來(lái)扮演慣用詭計(jì)的女仆，不過(guò)輕型抒情女高音的歌劇角色有時(shí)可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這個(gè)范圍。聲音輕快靈活、流暢抒情，外型輕盈漂亮、年輕機(jī)敏是輕型女高音具備的基礎(chǔ)品質(zhì)。在喜歌劇中，輕型抒情女高音承擔(dān)大量的道白工作。因此，“會(huì)話”能力是該聲部必須具備的技巧。
【抒情女高音】
抒情女高音具有漂亮柔美的聲音線條，甜蜜可愛的聲音質(zhì)量。從本質(zhì)上看，這個(gè)聲部屬于青春、輕柔性女高音，輕盈的舞臺(tái)形象和美妙的音樂(lè)抒情性是這個(gè)聲部的個(gè)性特征。所以通常表現(xiàn)天真浪漫的少女。演員大多強(qiáng)調(diào)具有美麗的形體，高貴的舉止。典型角色如《卡門》中的米凱拉。抒情女高音是歌劇中最理想的女性角色扮演者(大家都喜歡溫柔年輕漂亮的女性嘛)。眾多的最受觀眾喜愛的歌劇角色都屬于抒情女高音。非歌劇聲樂(lè)作品也包含了大量抒情女高音曲目，如：莫扎特的《安魂曲》、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》、巴赫的《受難曲》等等。
【戲劇抒情女高音】
這是一個(gè)包含了多種聲音特征的女高音聲部，聲音重量介于輕型和重型之間，歌唱能力既具有抒情性又具有力量性，抒情的音色、靈活的高音和具有與樂(lè)隊(duì)抗衡的力量，是戲劇抒情女高音的音樂(lè)特征。這個(gè)聲部的角色大多很單純，她們思想單一，愛情是她們?nèi)績(jī)?nèi)容。她們似乎是為了愛人而生，為了愛人而活。一旦失去愛情，她們變得痛苦憂郁。有時(shí)，超強(qiáng)的嫉妒心也會(huì)使她們變得極具破壞力，自殺和他殺都可能在她們當(dāng)中出現(xiàn)。典型角色如《阿依達(dá)》中的阿依達(dá)，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑等。
【戲劇女高音】
在所有類型女高聲部中，戲劇女高音聲部是最豐滿的。她不但具有強(qiáng)大的聲音支撐力量，同時(shí)能夠展示出深邃燦爛的音色和令人振奮的生命力量，其富有力量的聲音能夠穿透各種大型樂(lè)隊(duì)。戲劇女高音常常表現(xiàn)女英雄的性格，富于犧牲精神，這種犧牲包括了自己的生命和愛情。典型角色如《圖蘭朵》中的圖蘭朵。
【抒情花腔女高音】
這種類型的聲音具有極高的高音區(qū)，高音區(qū)的聲音質(zhì)量光輝燦爛，靈活明亮，但低聲區(qū)卻略顯單薄。純潔、熱情、多愁善感是這個(gè)聲部的性格特點(diǎn)。典型角色如《塞維利亞理發(fā)師》中的羅西娜�；ㄇ贿@個(gè)術(shù)語(yǔ)表示在主旋律上演奏的連續(xù)裝飾音。為了實(shí)現(xiàn)這種效果，歌唱者首先演唱主旋律，而后圍繞主旋律演唱裝飾音以此創(chuàng)造出各種音樂(lè)和戲劇效果。這種裝飾音提供了一種表述人類喜怒哀樂(lè)心情的藝術(shù)表現(xiàn)手段。每位歌唱家都可能具有一種屬于自己風(fēng)格的裝飾音演唱形式。代表作家有：唐尼采蒂、貝利尼、羅西尼、亨德爾和莫扎特�；ㄇ徊⒉皇桥咭舻膶＠愃频难b飾音演唱風(fēng)格也經(jīng)常出現(xiàn)在次女高、男高、男中和男低音聲部。
【戲劇花腔女高音】
確切地說(shuō)，戲劇花腔女高音是戲劇女高音的分支聲部。這個(gè)聲部柔韌、靈活，聲音具有極具戲劇表現(xiàn)能力的同時(shí)還具有彈性。聲音線條厚重但具有靈活的高聲區(qū)，同時(shí)擁有高貴的抒情線條和強(qiáng)大的聲音力度變化能力。我們都知道，靈活和力度本是人類聲音生理結(jié)構(gòu)特征兩種相互矛盾的聲音類型。因此，戲劇花腔女高音是一種極為稀有的女高音聲部。公主和皇后似乎和這個(gè)聲部很有緣份，高貴的地位使她們總是具有高貴的身份，但在感情上似乎總是容易受到傷害，痛苦和悲傷總是離不開她們。比如《魔笛》中的夜后。
【復(fù)合聲部女高音】
這種女高音聲音型號(hào)很大，低聲區(qū)寬闊且極富控制性，也叫瓦格納女高音。瓦格納對(duì)人聲的要求比較特別，把人聲當(dāng)作樂(lè)器來(lái)使用，并且要以宏大的音量來(lái)穿透他所寫的厚重管弦樂(lè)，歌劇角色又大都飽含復(fù)雜的心理描繪，致使許多歌唱家為了能夠完成瓦格納作品而去追求宏大的聲音和共雞，努力研究發(fā)掘聲音的潛力。國(guó)際舞臺(tái)上唱瓦格納的女高音很多，但是至今無(wú)人能與“霹靂女高音尼爾森”相比。根據(jù)中國(guó)人的生理?xiàng)l件，能夠演唱瓦格納作品的藝術(shù)家鳳毛麟角。瓦格納要求每一個(gè)角色需要特殊的音域和質(zhì)感，需要超強(qiáng)的能夠與大樂(lè)隊(duì)抗衡的音量和耐久力。完全不同于唱普通意大利歌劇的人才。一旦唱了瓦格納的歌劇就要終身奉獻(xiàn)給他，而且只要方法稍不得當(dāng)，嗓子便可能被毀掉，藝術(shù)生涯便告完結(jié)。典型角色如瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德、《漂泊的荷蘭人》船長(zhǎng)的女兒森塔、《女武神》中布倫希爾德等。
女高音訓(xùn)練音區(qū)選擇
女高音的訓(xùn)練方法和其他聲部的訓(xùn)練方法一樣，是一門技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)。在訓(xùn)練的全過(guò)程中，既要遵循常規(guī)的有定論的共性原則，更要注重和把握好這個(gè)聲部的自身特性。特別是在女高音訓(xùn)練之初，以哪一個(gè)音為基本點(diǎn)切入是這個(gè)聲部訓(xùn)練的關(guān)鍵之處。
樹立一個(gè)正確的聲音概念——混聲歌唱
混聲是女高音進(jìn)行演唱的基石，如何快速準(zhǔn)確地進(jìn)入混聲的歌唱狀態(tài)，是女高音訓(xùn)
練之初的首要問(wèn)題，其中音區(qū)的選擇是非常關(guān)鍵的。選擇了過(guò)低或過(guò)高的音區(qū)都會(huì)影響對(duì)女高音的訓(xùn)練進(jìn)度，也容易對(duì)其音色的形成造成一定的阻礙，并產(chǎn)生一系列的問(wèn)題和毛病。選用小字一組的f到小字二組的d之間，這段音區(qū)是相對(duì)比較恰當(dāng)?shù)�。為什么要在�?xùn)練的開始階段選擇這個(gè)音區(qū)?這是由于未經(jīng)訓(xùn)練的女高音的真假聲區(qū)別得非常明顯，不容易將真假聲無(wú)痕跡地混合在一起。在訓(xùn)練的開始階段，過(guò)多地強(qiáng)調(diào)真聲或假聲都是不可取的。而這段音區(qū)位于高聲區(qū)和中低聲區(qū)的交匯階段，將這段音區(qū)把握好，會(huì)為以后的聲音訓(xùn)練打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
建立聲區(qū)統(tǒng)一的歌唱觀念
能否在各個(gè)聲區(qū)之間自如地過(guò)渡是衡量女高音歌唱技術(shù)高低的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。如果
換聲區(qū)解決不好，會(huì)造成聲區(qū)不統(tǒng)一，低、中、高聲區(qū)脫節(jié)，音色和音量不一樣。女高音是多以頭聲為主進(jìn)行歌唱的，因此女高音只要假聲運(yùn)用得當(dāng)，演唱高聲區(qū)并不感到太困難，但她們從高聲區(qū)下行到中聲區(qū)時(shí)將出現(xiàn)假聲、真聲過(guò)渡和聲區(qū)的統(tǒng)一問(wèn)題。女高音除中聲區(qū)與高聲區(qū)之間容易出問(wèn)題之外，在中聲區(qū)與低聲區(qū)的換聲點(diǎn)也常常出現(xiàn)麻煩，要么聲音太虛，要么完全用真聲，過(guò)渡很困難，常出現(xiàn)真假聲打架的問(wèn)題。女高音天然的高泛音比男聲多，使得中聲區(qū)與高聲區(qū)之間的換聲點(diǎn)較之男聲不明顯而且好過(guò)渡一些。又因有的女高音純用假聲也能演唱，所以高聲區(qū)與中低聲區(qū)之間的換聲區(qū)往往被忽視。當(dāng)選用小字一組的f到小字二組的d之間這段音區(qū)時(shí)，就等于直面了換聲區(qū)問(wèn)題的焦點(diǎn)，這樣就加速了進(jìn)行混聲的訓(xùn)練過(guò)程，縮短了解決問(wèn)題的時(shí)間。無(wú)論歌者的嗓子自然條件稍好一些還是稍差一些，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度講，要想唱出美妙的聲音就必須確立規(guī)范的聲音概念。在科學(xué)的方法面前人人平等，訓(xùn)練之初就要抓住問(wèn)題的關(guān)鍵，建立聲區(qū)統(tǒng)一的概念，從而更進(jìn)一步確立混聲歌唱。
哼鳴切入快速混音!
自然聲區(qū)的訓(xùn)練是歌唱嗓音發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。這段聲區(qū)有幾個(gè)音屬于自然聲區(qū)，有
幾個(gè)較高的音則屬于換聲區(qū)，所以這部分音區(qū)的訓(xùn)練要非常小心，音量不宜太大，以中強(qiáng)度為好，嘴巴不要張得太大。這個(gè)聲區(qū)訓(xùn)練的要求就是要自然，不能施加任何不必要的力量，氣息要有充分的支持，但是不可僵硬，要給人輕松的感覺。訓(xùn)練之初在練聲曲目的選擇上要多以下行音階為主，訓(xùn)練以哼鳴進(jìn)入確立聲音的位置。其具體步驟是：第一步，嘴唇輕合并使口腔內(nèi)不能留有空隙，用鼻子吸氣，氣要深吸到底而且反復(fù)快速多吸幾次，這樣可以使空氣在鼻腔內(nèi)能夠刺激到聲音的高位共鳴點(diǎn)。第二步，在明確鼻腔內(nèi)高位共鳴點(diǎn)的前提下，適量吸氣輕輕哼出，把聲音安放在共鳴點(diǎn)上。注意試探用氣，音量要小，感覺把聲音哼到頭腔里去。同時(shí)注意區(qū)別低位置的鼻音哼鳴，低位置的鼻音哼鳴時(shí)鼻翼的震感稍強(qiáng)一些，而正確的高位置的哼鳴鼻翼的震感相對(duì)弱一些。第三步，當(dāng)能夠熟練掌握閉口哼鳴時(shí)就可以把嘴張開進(jìn)行開口哼鳴。注意保護(hù)好聲音位置，閉口哼鳴與開口哼鳴的感覺是相同的。開口哼鳴時(shí)要保持下巴和舌的放松。訓(xùn)練過(guò)程中當(dāng)遇到小字二組的c音左右時(shí)，聲音會(huì)出現(xiàn)憋卡現(xiàn)象，會(huì)出現(xiàn)破裂音，這時(shí)不要用力要自然地順過(guò)去。在正確哼鳴的基礎(chǔ)上引入“啊”母音，其感覺也與哼鳴一樣盡量以順為主。注意“啊”的開口不要過(guò)大，舌頭放松，舌面放平，下巴放松，要求同哼鳴的感覺一樣，而且“啊”的音感位置也同樣放在高位共鳴點(diǎn)上。當(dāng)然，練聲曲目有很多，在練習(xí)過(guò)程中可以靈活運(yùn)用，也可再引入其他的母音。但注意要循序漸進(jìn)，不要操之過(guò)急。聲樂(lè)訓(xùn)練是一項(xiàng)既復(fù)雜而又細(xì)致有步驟的雙向教學(xué)活動(dòng)，要深入了解每個(gè)人自身的特點(diǎn)，有分析、有計(jì)劃地訓(xùn)練。
掌握好換聲技巧是達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一的必要條件，由于學(xué)生的嗓音條件不同，在聲樂(lè)教學(xué)上就不能生搬硬套，教學(xué)手段要多樣化，靈活運(yùn)用。小字一組的f到小字二組的 d 這段音區(qū)并不是絕對(duì)的而是相對(duì)的，要根據(jù)實(shí)際情況因人而異，可以上下浮動(dòng)兩度左右。在女高音中聲區(qū)的訓(xùn)練中，如果能抓住過(guò)渡音區(qū)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就會(huì)為向高音區(qū)和低聲區(qū)兩個(gè)方向的過(guò)渡打下良好的基礎(chǔ)。學(xué)生就會(huì)較容易地掌握全部聲區(qū)的發(fā)聲方法，從而就會(huì)加快學(xué)習(xí)的進(jìn)程，取得較好的成績(jī)。
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