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男高音的類別
男高音如何分類呢?以下是為大家分享的男高音的類別，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
男高音的類別 1
抒情男高音
抒情男高音的音域一般是c3-c5。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。
大家也許還記得帕瓦羅蒂扮演的唐尼采蒂《愛的甘醇》奈莫利諾那個(gè)憨傻可愛的形象，故事描寫一個(gè)天真樸實(shí)的鄉(xiāng)下青年奈莫利諾，為了追求聰慧俏皮的鄰家女阿蒂娜(女高音)，花光錢買了江湖郎中杜卡馬拉謊稱為愛的甘醇的假酒，酒醉之后丑態(tài)百出，更引得阿蒂娜的訕笑。直到他獲得叔叔龐大遺產(chǎn)，眾村女爭(zhēng)相奉承之時(shí)，阿蒂娜
才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心其實(shí)也是愛著他。奈莫利諾看到阿蒂娜偷偷地落淚，才得知她的真心，兩人終于結(jié)成連理，大家還對(duì)杜卡馬拉的`“愛的甘醇”大大歌頌一番。
《愛的甘醇》第二幕第二場(chǎng)第五景中，帕瓦羅蒂在臺(tái)上演唱了一段著名的抒情男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。這段詠嘆調(diào)氣息悠長(zhǎng)，具有清晰的線條感，實(shí)屬抒情男高音的典型唱段。
另外還有普契尼《圖蘭多》中的第三幕，當(dāng)公主下令今夜京城所有的人不得睡覺，必須查出無名異邦青年的名字時(shí)，王子卡拉夫唱了一段著名的詠嘆調(diào)《今夜無眠》。
歌詞大意：誰也不睡覺，人人都清醒!公主，你可也清醒，在那寒冷的寢宮看著星星，它正為因愛情顫動(dòng)，為希望顫動(dòng)。那秘密藏在我心中，沒有人知道我姓名!不!不!等它出自你口中，當(dāng)明晨旭日東升!那時(shí)讓我的親吻打破寂靜，你到我懷中! (后臺(tái)女聲合唱：誰知道他的名和姓?害我們都要受苦刑。消散吧，黑夜!落下去吧，星星!勝利就在天明!在天明，在天明……)這一段落將音樂推向戲劇高潮，演唱者有力激情的嗓音，令人心靈震撼，這便是抒情斯賓托男高音。
戲劇男高音
戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為B2～C5。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌劇-威爾第《游吟詩人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。
奧賽羅在第二幕中唱的詠嘆調(diào)《啊，永遠(yuǎn)再見了，神圣的回憶》，表現(xiàn)了他聽了亞戈的謠言后，怒不可遏、失去理智的心態(tài)。這首詠嘆調(diào)的前一部分是情緒激動(dòng)的宣敘調(diào)，進(jìn)入詠嘆調(diào)后，先宣泄了奧賽羅對(duì)想象中苔絲德蒙娜和卡西奧親熱的憤怒痛苦的心情，繼而表現(xiàn)了他決心拋棄愛情和信任，與戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的光榮訣別。劇中奧塞羅的情緒的激昂，音色厚實(shí)強(qiáng)化了戲劇性特質(zhì)。
假聲男高音
從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音是運(yùn)用假嗓來演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國(guó)作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。由于古樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來擔(dān)任。
例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個(gè)高音c3，1840年以來很少有人能唱好，直到20世紀(jì)60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀(jì)下半期以來，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。
強(qiáng)力男高音
隨著聽眾要求的提高，男高音要有強(qiáng)力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過有力而洪亮的歌喉，把音樂推向高潮，這便是所謂的強(qiáng)力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟(jì)》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強(qiáng)音唱出高音A4。在《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。
輕型抒情(花腔)男高音
輕型抒情(花腔)男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤(rùn)、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律�；ㄇ谎莩�，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵，特別擅于演唱羅西尼、貝里尼、多尼采蒂、莫扎特等作曲家的作品，當(dāng)今世界范圍內(nèi)此類型年輕一輩的男高音以胡安·迭戈·弗洛雷茲、勞倫斯·布朗利為代表。
男高音的類別 2
男高音唱歌技巧
演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時(shí)"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì)偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因?yàn)闋顟B(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因?yàn)闋顟B(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
練習(xí)高音的`方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實(shí)際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學(xué)過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入，當(dāng)真實(shí)情感積累到一定程度時(shí)，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實(shí)際上聲樂演唱就是表達(dá)一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。
高音區(qū)的練習(xí)
高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會(huì)給整個(gè)演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對(duì)歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時(shí)，兩顴骨要更積極開放，整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動(dòng)，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當(dāng)然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個(gè)難點(diǎn)，在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個(gè)就是支點(diǎn)提法：在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(zhǎng)在喉嚨里，而長(zhǎng)在了胸口，唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn)，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點(diǎn)一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長(zhǎng)在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時(shí)喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。
男高音的類別 3
一、如何穩(wěn)定喉嚨
對(duì)于男高音的訓(xùn)練,首先要確定聲部,然后再進(jìn)行有真對(duì)性的訓(xùn)練。大多數(shù)男高音在初學(xué)時(shí)音域都比較窄,只能唱中低聲曲的音,一過升F就困難了,出現(xiàn)了喉嚨穩(wěn)不住、聲音擠卡等情況,所以,對(duì)待男高音的訓(xùn)練,主要方面要想辦法穩(wěn)定喉嚨。穩(wěn)定喉嚨訓(xùn)練有一個(gè)較長(zhǎng)的不適應(yīng)期,這個(gè)時(shí)間是一個(gè)枯燥而又艱苦的訓(xùn)練過程,根據(jù)每個(gè)人的情況不同,糾正的時(shí)間和方法也不同。在練聲時(shí)無論采取什么方法,一定要盡量保持喉嚨穩(wěn)定。要經(jīng)常對(duì)著鏡子練,用手經(jīng)常按著下巴練,每練一句向里吸一口氣,這時(shí)感到喉嚨在最低的位置,然后保持它還是用吸氣的感覺唱練聲曲,當(dāng)音階練到一定高度時(shí),發(fā)現(xiàn)有提的傾向時(shí)就停止再向上練。練聲音階多采用下行的級(jí)進(jìn)或小跳式,多用O或U等開口母音練,這個(gè)過程盡量多練聲少唱歌,目的就是鍛煉喉部下拉肌的力量,當(dāng)這個(gè)力量逐漸形成了,喉嚨基本就能穩(wěn)定了,那時(shí)就可以配合歌曲演唱了。
以下是幾個(gè)練聲曲的范例分析:
1.用唱下行音練習(xí)如: 54 32| - ||唱(嘛)
在唱“嘛”時(shí)先用哼鳴的辦法來帶,也就是在開始發(fā)“嘛”音時(shí),音位要起在高位置,也就是在眉心處的高鼻腔上,然后在保持喉嚨的同時(shí)逐漸將“嘛”帶出來。在唱“嘛”的時(shí)候,要感到聲音從鼻腔的高位處向內(nèi)、向下走動(dòng),這時(shí)上下腭要逐漸分開,下巴向內(nèi)收,有打哈欠的感覺,盡量把“嘛”唱“純而圓”。此類練習(xí)還有很多,在母音的選擇上可選等,這幾個(gè)母音都是容易找到高位置的開口母音。
2.12 34 5-| 54 32 1- 唱(嘔)
這一條和上一條的要求基本一樣,重點(diǎn)要做聲音位置保持在高位置上,尤其是“嘔”不能有喉音,但要感到喉部?jī)蓜t肌肉有向下拉而略收的感覺,同樣要有“純而圓”的感覺。
3.1234 54321- 唱(呀)
這一條重點(diǎn)要使每個(gè)音在高位置上發(fā)出,盡量提笑肌,注意舌頭要放平,舌尖微頂在下牙床上,盡量不要有喉音,這種練習(xí)很多,但必須等喉嚨有了一定穩(wěn)定基礎(chǔ)才能進(jìn)行訓(xùn)練,注意唱“呀”時(shí)下巴不能緊,要打開喉嚨唱。
二、如何解決高音唱法
男高音音域一般要能過g,在g以下稱為中低聲區(qū),所以很多聲樂專家特別強(qiáng)調(diào)對(duì)中聲區(qū)的訓(xùn)練,認(rèn)為只有中聲區(qū)打好基礎(chǔ)才是解決高音的重要條件,然而在通向高音的每一步,都要付出艱苦的努力。男高音的高音c被稱之為極點(diǎn),因此,每個(gè)學(xué)唱男高音的歌手都想辦法達(dá)到這個(gè)高音,但要真正唱高這個(gè)音的'確非常不容易�，F(xiàn)在一般認(rèn)為男高音唱降b以上稱為超高音,訓(xùn)練難度較大,可以說每進(jìn)入半個(gè)音都需要花時(shí)間和精力�？茖W(xué)地制定訓(xùn)練計(jì)劃是聲樂進(jìn)步的有效保證。
首先,應(yīng)客觀地對(duì)自己的聲樂狀況進(jìn)行分析,定出一個(gè)適合自己的學(xué)習(xí)訓(xùn)練計(jì)劃,一般早上九點(diǎn)至十點(diǎn),下午三點(diǎn)至四點(diǎn),晚上八點(diǎn)至九點(diǎn)是比較好的練聲時(shí)段,人剛睡覺起來不宜馬上練聲,同樣在疲乏困倦時(shí)也不宜練聲,只有感到精神狀況良好時(shí)練聲效果最好�？傊�,身體不舒服或感冒等情況最好不要訓(xùn)練。在訓(xùn)練時(shí)要有真對(duì)性,一定要練到一個(gè)最佳狀態(tài)。就經(jīng)驗(yàn)而談，聲音訓(xùn)練狀態(tài)有“開聲～最佳～極限～疲勞”四個(gè)時(shí)段,這四個(gè)時(shí)段在時(shí)間安排上每個(gè)人的情況不一樣,大多數(shù)人在練聲時(shí)四十分鐘就可進(jìn)入最佳狀態(tài),因此,在解決高音問題上,這個(gè)階段往往能體驗(yàn)出新的感覺。
值得注意的是,在這個(gè)時(shí)段一定要把握一個(gè)“度” ,也就是每次練聲時(shí)都要盡可能使嗓子達(dá)到最佳狀態(tài),這個(gè)時(shí)候是應(yīng)該停止練聲,使嗓子能夠及時(shí)休息等第二天再練,這樣就能夠使發(fā)聲器官一直保持歌唱的最佳狀態(tài),保證嗓音訓(xùn)練計(jì)劃的正常進(jìn)行。有時(shí)在練嗓時(shí)往往情緒高漲控制不住自己,練聲過度,當(dāng)時(shí)感覺很好,但第二天嗓子出現(xiàn)疲勞的情況常常發(fā)生,嗓子啞了常需要休息幾天或幾周才能逐漸得到恢復(fù)。不管怎樣,每一次的練聲既不能少又不能多,一定要在“最佳～極限”之間,練聲時(shí)間不夠只能起到開聲的作用,對(duì)解決問題幫助不大。在如何制定訓(xùn)練計(jì)劃和掌握練聲尺度上,每個(gè)學(xué)習(xí)者都要經(jīng)過一個(gè)時(shí)期的摸索才能定出有效的訓(xùn)練計(jì)劃,因此,科學(xué)地制定訓(xùn)練計(jì)劃是聲樂進(jìn)步的有效保證。
在通向高聲區(qū)時(shí),要明確正確的聲音概念,很多男高音訓(xùn)練者由于在聲音概念上沒有拿準(zhǔn),結(jié)果使聲音遲遲得不到改善,盡管高音上去了,可專家聽了聲音不標(biāo)準(zhǔn),這樣的訓(xùn)練是不成功的。好的發(fā)聲方法,聲音類形基本相同,這方面可以通過大量的歌唱家錄音得以證實(shí),所以,訓(xùn)練者一方面要刻苦練聲,另一方面,還要常聽�？匆恍┯嘘P(guān)的音像資料,明確和認(rèn)識(shí)聲音概念和理論,并把這種“聲音模型”印在腦子里。在練聲時(shí)最好常錄一下自己的聲音進(jìn)行一下對(duì)比,這對(duì)自已的發(fā)聲訓(xùn)練有很大幫助。為了獲得良好的高音,聲區(qū)的統(tǒng)一是很重要的,在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中看到有關(guān)聲區(qū)的一段話:“歌唱嗓音在正確發(fā)聲時(shí)是沒有聲區(qū)的。根據(jù)自然規(guī)律,嗓音—它的整個(gè)音域—是只由一個(gè)聲區(qū)造就的�！�
一般來說,聲區(qū)包括三個(gè),即低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)。訓(xùn)練時(shí)要盡量使三個(gè)聲區(qū)連接自然,使聽者認(rèn)為沒有聲區(qū)轉(zhuǎn)換的明顯痕跡,但作為歌者本身,在聲區(qū)轉(zhuǎn)換上要有支點(diǎn)的變化。從以上的觀點(diǎn)來說,認(rèn)為聲區(qū)只有一個(gè),主要是聽者客觀上的一種感覺,而歌者在發(fā)聲上一定要有聲區(qū)的感覺,重要的是把握聲區(qū)的轉(zhuǎn)換技術(shù)。中聲區(qū)是歌唱的基礎(chǔ),對(duì)于男高音訓(xùn)練者來說,重視中聲區(qū)的訓(xùn)練是解決高音的基礎(chǔ)。有的歌唱者一味追求高音,結(jié)果高音不但沒有得到解決反而中聲區(qū)的音色也失去了不少。中聲區(qū)在發(fā)聲上不易追求音量,應(yīng)學(xué)會(huì)用最自然,最不用力而且能夠發(fā)揮你最好的音色練聲與歌唱。中聲區(qū)到高聲區(qū)之間有一個(gè)過渡點(diǎn),也就是常說的換聲點(diǎn),有的男高音在升f而有的在f音上,在中聲區(qū)到高聲區(qū)過渡時(shí)要特別注意假聲的順利結(jié)合。在訓(xùn)練發(fā)聲時(shí),在換聲處應(yīng)順著音階逐漸上提軟腭,力量不可過大,當(dāng)進(jìn)入到頭腔時(shí),氣息力量才能加強(qiáng),同時(shí)充分打開喉嚨,使咽部笠起,這時(shí)感到聲音進(jìn)入頭腔,產(chǎn)生“真假聲結(jié)合”的混合共鳴效果。這種方法就叫“關(guān)閉唱法” ,是美聲唱法的核心。
在進(jìn)入高聲區(qū)時(shí),重點(diǎn)是聲音位置與氣息支點(diǎn)的相互配合,有的男高音在進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)沒有很好地掌握這種技術(shù),使音域得不到擴(kuò)展,關(guān)于這一點(diǎn),卡魯索認(rèn)為:“唱上行音階喉頭力量向兩邊開放,好像咽部的一切東西都在擴(kuò)張起來,越是唱得高,我越能清楚地感到各個(gè)發(fā)聲器官都放松了… …要正確地打開喉嚨,必須很自然地張開嘴巴和放下下巴,當(dāng)然,在唱高音時(shí)嘴巴必須張得大一些,但一般說來,它應(yīng)保持近似微笑的口形”。帕瓦羅蒂認(rèn)為“高音處應(yīng)將上腭盡量提起,耳后關(guān)節(jié)打開…… ”。這些大歌唱家的觀點(diǎn)都主張?jiān)诟呗晠^(qū)應(yīng)充分將喉嚨打開。然而,在實(shí)際訓(xùn)練中很多人不能真正地理解“打開喉嚨”的要點(diǎn),使聲音產(chǎn)生“悶”而“空”的感覺,我自己的體會(huì)是,高聲區(qū)不僅僅要充分打開喉嚨,而且要使聲帶達(dá)到閉合,這一步非常重要,是很難的技術(shù),一方面要考慮喉嚨的“開放” ,一方面要考慮聲帶的“閉合” ,這些都需要結(jié)合有效的練聲才能達(dá)到。在選擇練聲區(qū)上,多采用上行音階,每一條最好有閉口母音與開口母音的結(jié)合練聲,無論唱什么母音,都要做到聲帶閉合,使每個(gè)母音唱清楚,最后一定能夠獲得高音。
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