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編鐘的常識(shí)介紹及其演奏重點(diǎn)
編鐘是我國(guó)古代的一種打擊樂器，用青銅鑄成，它由大小不同的扁圓鐘按照音調(diào)高低的次序排列起來，懸掛在一個(gè)巨大的鐘架上，下面和小編一起來看編鐘的常識(shí)介紹及其演奏重點(diǎn)，希望有所幫助！
編鐘，是大小相次的青銅鐘組編而成的打擊樂器，懸掛在一個(gè)巨大的鐘架上，用木錘敲擊會(huì)發(fā)出不同的聲音，可以演奏各種美妙的樂曲。編鐘是我國(guó)古代的禮樂重器，歷史悠久，不僅用于祭祀天地，宴賓奉祖，祈安送福，而其用以育人、教樂。古代統(tǒng)治者每逢盛世或重大慶典，都冶鑄鐘或鼎器，以嚴(yán)祥和，故而編鐘又稱和鐘，鐘鼓之樂成為帝王諸侯的特權(quán)。
工藝：
鐘的鑄制采用精密鑄造法。精密鑄造法又稱為失蠟鑄造法，它是采用一次性可熔失的蠟質(zhì)材料作模型，然后在蠟?zāi)Ｉ戏磸?fù)涂蓋耐火涂料制成型殼，型殼硬化后，在蒸汽和熱水中將蠟?zāi)Ｈ凼У玫綒ば�。殼型�?jīng)焙燒后趁熱澆注，金屬凝固后打碎型殼，得到鑄件。
整個(gè)過程要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制模、作范、合金、澆鑄、鑄后加工（包括調(diào)音）多道工序。鐘體、掛鉤以及鐘架上的金屬構(gòu)件均為銅、錫、鉛合金，配方因用途而異，合乎科學(xué)原理。它用渾鑄、分鑄、銅焊、镴焊、鑄鑲、錯(cuò)金、磨礪等方法制作而成，工藝精湛。它的裝配、布局，在力學(xué)、美學(xué)、實(shí)用上，都處理得十分恰當(dāng)。
音樂原理：
編鐘的發(fā)聲原理大體是，編鐘的鐘體小，音調(diào)就高，音量也��；鐘體大，音調(diào)就低，音量也大，鑄造時(shí)的尺寸和形狀對(duì)編鐘有重要的影響。在蠟?zāi)Ｖ坪弥�，必需�?duì)石膏模型進(jìn)行調(diào)音，石膏有固定的頻率，也有明顯的雙音關(guān)系，只是發(fā)聲微弱短促。石膏鐘的聲音和鑄青銅鐘的聲音有一定的關(guān)系，它們的發(fā)聲原理是一樣的，因此可以調(diào)石膏鐘，以減少青銅鐘澆注后的調(diào)音工作量和可以準(zhǔn)確的調(diào)出有明顯的雙音關(guān)系的鐘。
編鐘的材質(zhì)：
編鐘作為演奏樂器，材料的選擇對(duì)聲學(xué)的性能有重要的影響。編鐘的材料是青銅。
青銅是一種合金，主要成分是銅，又加進(jìn)了少量的錫和鉛，各種金屬成分的微妙的比例變化，對(duì)鐘的聲學(xué)性能、機(jī)械性能有重大的影響。青銅中錫含量的增加，能提高青銅的硬度。但含量過多，青銅就會(huì)變脆，不耐敲擊。銅中加鉛，可降低熔點(diǎn)，增加青銅熔鑄時(shí)的流動(dòng)性，還可以減弱因加錫導(dǎo)致的脆性，使所鑄的鐘耐擊經(jīng)用。但是，含鉛量過高，鐘的音色又會(huì)干澀無韻。而曾侯乙編鐘里，銅、錫、鉛的含量達(dá)到了最合理的比例，可見春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們已經(jīng)對(duì)合金成分與樂鐘性能的關(guān)系有精確的認(rèn)識(shí)，正因?yàn)槿绱耍T出的鐘才音色優(yōu)美，經(jīng)久耐用。
編鐘的歷史文化價(jià)值
編鐘是中華文明所創(chuàng)造的輝煌，“中國(guó)是鐘的王國(guó)”。遠(yuǎn)古時(shí)代，我們的祖先就創(chuàng)造了世界上最早的鐘，并有過“鐘鳴鼎食”的燦爛文明。我國(guó)的鑄鐘史從原始到戰(zhàn)國(guó)，經(jīng)歷了一千多年的發(fā)展時(shí)期、。據(jù)考，鐘的前身是鈴，從原始的瓷甬鐘到早商的扁園形銅鈴，至殷商的鐃，西周中期三件一組的穆王編鐘發(fā)展到八件一組，歷經(jīng)春秋時(shí)期的九件、十三件一組，繼而發(fā)展到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的大型編鐘。從單音鐘到按音階編列演奏的樂鐘，凝聚著古老中華民族的智慧和我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶。
我國(guó)各地都有出土編鐘，其中以1978年在湖北省隨州市曾侯乙墓出土的65件曾侯乙編鐘規(guī)模最為龐大。隨州曾侯乙編鐘是我國(guó)目前出土數(shù)量最多、重量最重、音律最全、氣勢(shì)最宏偉的一套編鐘，堪稱“編鐘王”。凡有機(jī)會(huì)耳聞目睹過的人，無不為此千古絕響驚嘆叫絕，贊譽(yù)它不愧是中華民族文化藝術(shù)之瑰寶，世界音樂史之奇跡。在曾侯乙編鐘上，刻有關(guān)于記事、標(biāo)音、律名關(guān)系的錯(cuò)金銘文2828字，加上鐘架筍梁（橫梁）、編懸配件上的銘文、磬銘文、磬盒銘文總字?jǐn)?shù)3775字，其內(nèi)容是先秦樂律的重要資料，被專家學(xué)者稱之為“一部珍貴的音樂理論論著”，“一部不朽的古代樂律學(xué)典籍”。64件編鐘（楚惠王送給曾侯乙的鐘除外），每件都能發(fā)出兩個(gè)樂音，每鐘雙音并呈和諧的大小三度關(guān)系，其音階相當(dāng)于現(xiàn)代國(guó)際上通用的C大調(diào)。全套編鐘音質(zhì)純正、音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，達(dá)五個(gè)多少8度（C2——D7），12個(gè)半音齊全、且有變化音，能旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，演奏各種采用和聲、復(fù)調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)手法的中個(gè)樂曲。實(shí)踐證明：早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（而不是此前有些專家認(rèn)為是秦漢時(shí)代，更不是來自古希臘傳入的泊來品），我國(guó)音樂就已發(fā)展到了相當(dāng)成熟的階段，在7聲音階、5個(gè)8度音、12個(gè)半音以及旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的表現(xiàn)手法上，就已形成理論與實(shí)踐。因而，編鐘的出土，使用權(quán)傳統(tǒng)樂律學(xué)不得不重新估價(jià)，世界音樂史不得不重新改寫。著名音樂家賀綠汀說：“曾侯乙編鐘的出土，中國(guó)古代音樂史的某些方面需要重新研究”。
編鐘的演奏重點(diǎn)：
一、編鐘演奏學(xué)習(xí)的方法
在初期學(xué)習(xí)中，首先要學(xué)習(xí)的演奏方法包括敲擊位置、敲擊的力度、站立姿勢(shì)和執(zhí)捶方法等。其二是要背熟樂譜，只有背熟樂譜后在編鐘上演奏樂曲時(shí)才不會(huì)出現(xiàn)敲錯(cuò)音，敲擊的節(jié)奏不穩(wěn)等問題。
二、編鐘演奏的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性
編鐘屬于一件合奏樂器，需要幾名演員的默契配合，只有演奏者達(dá)到了統(tǒng)一，方能將樂曲完美的呈現(xiàn)給聽眾。因此在編鐘演奏中，大家多合奏幾次，達(dá)到統(tǒng)一的節(jié)奏，使編鐘之音更加和諧動(dòng)聽。
三、編鐘演奏的敲擊點(diǎn)
每件編鐘因獨(dú)特的結(jié)構(gòu)原理，都等發(fā)出兩個(gè)不同樂音，這兩個(gè)樂音的準(zhǔn)確發(fā)音點(diǎn)位于編鐘下方的中間和側(cè)邊45°處，大家在練習(xí)是要熟練掌握能做到準(zhǔn)確的敲擊這兩個(gè)位置，只有準(zhǔn)確的敲擊，編鐘才會(huì)發(fā)出完美的音質(zhì)和音色。
四、編鐘演奏的力度
每首歌曲都有高潮和協(xié)奏部分組成的旋律，我們要熟背樂曲并且充分的理解樂曲，在練習(xí)和演奏的過程中，要隨樂曲的起伏、快慢來對(duì)應(yīng)的編鐘敲擊力度，這樣演奏才能體現(xiàn)出每一首樂曲中的韻味。
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