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賞析現(xiàn)代詩歌佳作
——余光中的《鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng) 愁
余光中
小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，
我在這頭,
母親在那頭.
長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭,
新娘在那頭.
后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗?/p>
我在外頭,
母親在里頭.
而現(xiàn)在,
鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽,
我在這頭,
大陸在那頭.
佳作賞析：
那一寸見方的郵票承載了詩人小時候的依戀，在互通音訊中詩人獲得了母親的安慰。一張窄窄的船票承載了詩人對愛人的相思和依偎；在來來往往中，詩人填補了感情的缺口，其中滋味自在不言中。一黃土割斷了詩人和母親的相見。詩人的心歸往何處？那鄉(xiāng)愁竟是不能圓的夢了！“這頭”和“那頭”終于走向了沉重的分離，詩人的心一下子沉入了深深的黑暗里。
詩人在這強烈的情感中轉(zhuǎn)入對現(xiàn)在的敘述�，F(xiàn)在，那灣淺淺的海峽，竟成了一個古老民族的深深傷痕，也是詩人心中的傷痕，是和詩人一樣的千千萬萬中華子孫的傷痕。詩的意境在這里突然得到了升華。那鄉(xiāng)愁已不僅僅是詩人心中的相思和苦悶，它還是千千萬萬中華兒女的相思和苦悶。詩歌由此具有了一種深層的象征意義。那母親難道不是祖國的象征？那情人難道不是詩人的自喻？
詩人在大千世界之中，精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。這些意象和“這”、“那”簡單的詞融合在一起，將彼此隔離的人、物、時間和空間緊緊聯(lián)系在一起，若有若無的距離和聯(lián)系，給那些整日在相思、別離和相聚間奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。正如詩人所言：“縱的歷史感，橫的地域感�？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實感”，詩歌以時間的次序為經(jīng)，以兩地的距離為緯，在平鋪直敘中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁，無盡的相思。
詩歌在藝術(shù)上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的整飾美和韻律上的音樂美：在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現(xiàn)形式；在恰當(dāng)?shù)囊庀蠼M合中完美地運用了詞語的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節(jié)奏，回旋往復(fù)，一唱三嘆。詩人就是用自己真實的感受，用音樂般的語言唱出了心中對祖國和祖先的深深眷戀之情。這種融合了中國傳統(tǒng)審美特征的現(xiàn)代詩風(fēng)在臺灣引起了很大的反響。
作者簡介：
余光中（1928—），福建永春人，中國臺灣當(dāng)代著名詩人。出生在中國傳統(tǒng)的重陽節(jié)， 1
父親是一名國民黨政府官員�？箲�(zhàn)期間，舉家搬到重慶。1947年詩人同時考取北京大學(xué)和金陵大學(xué)，由于不想離開母親，詩人選擇了后者。1949年轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)。1950年隨全家前往臺灣。1951年，詩人得到梁實秋的指點。1952年詩人從臺大畢業(yè)，出版其第一部詩集《舟子的悲歌》，反響不大。次年，進(jìn)部隊擔(dān)任編譯官。1956年，詩人退役，開始在一些學(xué)校教書，同時主編《藍(lán)星》等文學(xué)雜志；同年9月詩人與表妹范我存結(jié)婚。1958年、1966年，詩人兩次前往美國。1974年，詩人前往香港教書，1981年和黃藥眠、辛笛等詩人會晤，相互間作了親切的交流。1992年，他終于盼到了他日思夜想的一天，他與妻子一道，回到家鄉(xiāng)故土。詩人的作品除上面提到的外，還有《藍(lán)色的羽毛》、《白玉苦瓜》、《隔水觀音》及散文集《逍遙游》等。
朱自清《背影》賞析
《背影》賞析
——朱自清
我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”
回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。
到南京時，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。但他終于不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有甚么要緊的了。他躊躇了一會，終于決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去；他只說，“不要緊，他們?nèi)ゲ缓�！�?/p>
我們過了江，進(jìn)了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終于講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜里警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)我。我心里暗笑他的迂；他們只認(rèn)得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀(jì)的人，難道還不能料理自己么？唉，我現(xiàn)在想想，那時真是太聰明了！
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我說道，“爸爸，你走吧�！彼囃饪戳丝矗f，“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動�！蔽铱茨沁呍屡_的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的，過一會說，“我走了；到那邊來信！”我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說，“進(jìn)去吧，里邊沒人。”等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。
近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自 2
然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來后，他寫了一信給我，信中說道，“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣�！蔽易x到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！
一、【朱自清簡介】
朱自清（1898—1948），字佩弦，號秋實。生于江蘇省東�？h，因祖父、父親都定居揚州，故又自稱揚州人。1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)哲學(xué)系，1920年畢業(yè)后在江蘇、浙江多所中學(xué)教書。在大學(xué)學(xué)習(xí)和中學(xué)任教時期開始了新詩創(chuàng)作。1923年發(fā)表長詩《毀滅》，影響很大。1925年任清華大學(xué)教授，開始創(chuàng)作散文并致力于古典文學(xué)的研究。1928年出版第一本散文集《背影》，成了著名散文作家。1931年留學(xué)英國，1932年回國，仍在清華大學(xué)任教并兼任中國文學(xué)系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，南下任西南聯(lián)大教授。1946年回北京清華大學(xué)舊居，1948年8月12日病逝。
朱自清是文學(xué)研究會的早期成員，是著名的詩人、散文作家、學(xué)者、民-主戰(zhàn)士。 他出身于一個舊知識分子家庭，在北大讀書時，生活十分貧苦。其間參加過“五四”運動并結(jié)識了共-產(chǎn)-黨人鄧中夏，但他此時只在“荒郊”中彷徨，未能走上革命道路。在清華任教時，他曾和學(xué)生游-行，親歷了“三一八”慘-案，寫了《執(zhí)政府前大屠殺記》一文進(jìn)行控訴。他寫作《背影》等散文，“意在表現(xiàn)自己”，展示“人生的一角”，開展對人生的批評。1927年大革命失敗，他“覺得心上的陰影”越來越大，苦悶中埋頭研究古典文學(xué)�！熬乓话恕笔伦儯枷腴_始轉(zhuǎn)變，曾參加“一二九”運動�？箲�(zhàn)后期，他拒絕到蔣介石政府中做官。1946年李公樸、聞一多先后被國民黨特務(wù)暗殺，他寫詩歌頌聞一多，預(yù)言在火的遺燼里必然“爆出個新中國”，他還冒危險參加了李、聞追悼會。1947年他又冒“坐牢”的危險反對國民黨反動派任意逮捕人民，在十三教授宣言上簽了名。他集成一副“但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏”的對聯(lián)勉勵自己。此時，他生活清苦，一身重病，但仍在《抗-議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽了名。臨終前囑咐家屬：“有件事要記�。何沂窃诰芙^美援面粉的文件上簽過名的，我們家以后不買國民黨配給的美國面粉”，表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)和愛國精神。
朱自清早期的詩作，既有對未來的向往，對光明的渴望，又常常流露出一種“游絲”般的悵惘和希望幻滅的苦痛。他的散文，有較高的藝術(shù)成就。他善于把自己的真情實感，通過平易的敘述表達(dá)出來；筆致簡約，樸素，親切，文字多用口語而加以錘煉，讀來有一種娓娓動人的風(fēng)采。1924年以后，他也曾寫出一些激-情如“火山崩裂”的文章，比如“五卅”慘-案后寫的《血歌》，親身參加“三一八”請愿后寫的《執(zhí)政府大屠殺記》等，這些文章具有很強的戰(zhàn)斗性。
從20年代后期開始，朱自清躲進(jìn)書齋，潛心研究學(xué)問，過著一種謹(jǐn)嚴(yán)的學(xué)者生活。他在《那里走》一文中宣告自己要走一條逃避現(xiàn)實的道路：“我既不能參加革命或反革命，總得找一個依據(jù)，才可姑作安心地過日子。我是想找一件事，鉆了進(jìn)去，消磨了這一生�！� 抗戰(zhàn)勝利了，朱自清熱切地希望“有血有肉的活中國”早日出現(xiàn)。可是，國民黨政府再次挑起內(nèi)戰(zhàn)，把血淋淋的屠刀砍向人民。1945年，昆明發(fā)生“一二一”慘-案，1946年7月，國民黨特務(wù)相繼暗殺了愛國民-主人士李公仆、聞一多，殘酷的現(xiàn)實深深地教育了朱自清先生，他在日記中悲憤地寫道：“自李公樸被刺后，余即為一多安全擔(dān)心。但絕未想至發(fā)生如此之突然，與手段如此之卑鄙！”自此以后，朱自清更加堅定地戰(zhàn)斗在爭取民-主與解放的道路上。1947年2月23日，參加簽名抗-議國民黨當(dāng)局任意逮捕人民的宣言；5月24日，簽名呼吁和平的宣言，并親訪各學(xué)院教授征求簽名。1948年3月，朱自清胃病復(fù)發(fā)，病情日趨嚴(yán)重；4月12日，清華教授為“反饑餓，反迫-害”而罷課，朱自清扶病參加，是宣言起
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草人之一；6月18日，簽名抗-議美帝扶植日本并拒領(lǐng)美援面粉的宣言。8月初，病情惡化；臨終前，朱自清仍諄諄囑咐家人，說他已簽名拒絕美援，不要買政府配售的面粉。
朱自清的高風(fēng)亮節(jié)，贏得了人民的敬仰，贏得了毛澤東同志的高度評價。他在《別了，司徒雷登》一文中寫到：“聞一多拍案而起，橫眉怒對國民黨的手-槍，寧可倒下去，不愿屈服。朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國的救濟糧�！薄拔覀儜�(yīng)當(dāng)寫聞一多頌，寫朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概�！�
朱自清的散文成就很高，寫景抒情，委婉細(xì)致，意境清新幽雅，語言質(zhì)樸而有風(fēng)采�！侗秤啊贰逗商猎律贰稑暉粲袄锏那鼗春印返绕栽娨獍蝗恢Q于世。有詩集《雪朝》(與人合著)、詩文集《蹤跡》、散文集《背影》《歐洲雜記》《你我》等。解放后出版有《朱自清文集》《朱自清詩文集》等。
二、【創(chuàng)作背景】
朱自清的《背影》，記敘的是１９１７年冬天的事，表現(xiàn)的是人世間最為普通父子之情。 １９１６年，朱家的境況已大不如前，父親盡了最大的努力，體面地為自清籌辦了婚事，并送他去北京大學(xué)讀書。幾乎與此同時，家中發(fā)生了一系列的變故。父親的公賣局長職務(wù)交卸了，祖母的去世，都給家庭造成了一定的困難。父親設(shè)法變賣了家產(chǎn)，又在揚州借了一筆高利貸。１９１７年冬天，朱自清接到了祖母去世的噩耗，便與父親同路奔喪回?fù)P州，此時他才真正感到了家境的凄涼：往日的巨大古鐘、朱紅膽瓶、碧玉如意、板橋手跡等，均早已進(jìn)了當(dāng)鋪；滿院枯枝敗葉，一派蕭條的景象。他凝視著微微發(fā)胖而略顯龍鐘的父親、老實巴交的母親和弟妹，心情十分沉重。辦完祖母的喪事，朱自清要回北大，父親也為了生計而匆匆前往南京謀職，于是父子同行至南京�！侗秤啊酚涊d的便是他倆在浦口東站分手時的情景。文中所記的買橘子等細(xì)節(jié)，使每個讀者都難以忘懷。此時朱父已負(fù)債累累，囊空如洗，這一堆朱紅的橘子就顯得不同尋常了。與父親的穿戴形成對比的是，朱自清卻隨身帶著一件紫毛大衣。這件大衣是父親托人定做的，并親自為兒子鋪在座位上，以期抵御北國的風(fēng)寒，其愛子之心，從中可見一斑。
１９２５年１０月，朱自清寫下了這篇質(zhì)樸感人的敘事抒情散文，記敘了八年前和父親在浦口車站分別時的情景，表現(xiàn)了父親愛子的深摯感情，抒發(fā)了自己在生活困頓、精神壓抑的境遇下對父親深切的懷念之情。朱父接到開明書店寄贈的《背影》散文集后，即挪坐到小椅上，戴上老花眼鏡，一字一句地誦讀起來，眼中好像猛然間放射出明亮的光彩。
三、【作品賞析】
《背影》是朱自清先生的一篇膾炙人口的散文，文章不長，寫得很平樸，卻以情動人，感人至深。
作品記敘的是多年前父親在浦口車站送他乘火車北上念書的情景文章不長，只一千多字。一共有六個自然段，前兩個自然段主要為背影的出現(xiàn)作烘托和鋪墊，交代背影出現(xiàn)的特定背景：屢遭變故，家境慘淡。第三、四、五自然段主要寫送行的過程，其中第五自然段詳寫，集中寫了父親送行時的背影。最后一段寫兒子對父親的深切思念，引述父親的來信，加深主題。
綜觀全文，文章寫得非常平樸，但時時處處流露著一種動人的情感：父子間深厚的感情，父親對兒子無微不至的關(guān)愛和兒子對父親的百般懷念和無限的感激。
散文是作者靈感的物化，是作者情感涌溢、思維靈動之際的產(chǎn)物。作者對父親的關(guān)愛非常感激，情抑于中，訴之于筆，外化的便是這充滿感情的文章。
文章以情動人，父子深厚的感情洋溢于紙上，然而像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。文章只是用不加粉飾裝點的平常話語，用平樸，真率來打動讀者。
文章寫父親的背影，便是不加形容和修飾，用質(zhì)樸的文字，把當(dāng)時的情景如實地記寫出
來，給讀者以身臨目擊之感。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向他看時，他已抱了朱紅的桔子望回走了。過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到這邊時，我趕緊去攙他。
作者用平樸的文字描寫了父親去給我買橘子時的情景，他寫了父親怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺，攀上爬下，這些都是如實的描寫，洗盡鉛華，保寸本色，至真至樸，細(xì)細(xì)道來，將人、事、情、感，原態(tài)原貌地呈現(xiàn)于讀者的面前，讓人感同身受。
《背影》以情動人，感動了無數(shù)的讀者。我想這除了因為作者用了平樸的語言寫出了真實的情感外，還在于文章里頭蘊涵著一種“淡淡的哀愁”，而這種哀愁是時世給作者的影響。作者的心情是哀愁的，這種哀愁也加深了讀者對父子情深的理解。
文章一開頭就定下了“哀愁”的基調(diào)，“祖母死了，父親的差使也交卸了”，“家中的光景很是慘淡”。這對作者無疑是一個沉重的打擊，那個時候作者的家庭景況是悲涼，作者的心情是哀愁。就是在這樣的背景里，父親為作者送行，而其時年老的父親還要去找工作，作者在這里看到了父親的背影。作者在描寫這個背影的時候，不僅融人了對父親的深深感激之情，也融人了一種辛酸和悲涼的情緒，正是再一種情緒加深了讀者對父子情深的體驗，引起讀者的同情和共鳴。
用平樸的語言去描寫，將時世之感打并人真情，這正是《背影》成功之處。 《祖國在上》詩文欣賞—作者葉舟
《雪花的快樂》詩文賞析（作者徐志摩）
雪花的快樂
徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認(rèn)清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
《雪花》、《康橋》、《風(fēng)》（即《雪花的快樂》、《再別康橋》、《我不知道風(fēng)是在哪個方向吹》）之所以成為徐志摩詩風(fēng)的代表作，不僅是表面語言風(fēng)格的一致，更重要的是內(nèi)在靈魂氣韻的相吸相連，展示了詩人寫作的連續(xù)、希望與理想追尋的深入。
《雪花的快樂》此詩寫于1924年12月30日。發(fā)表于1925年1月17日《現(xiàn)代評論》第一卷第6期。是徐志摩詩第一集《志摩的詩》首篇。詩人自己這樣的編排決非隨意。順著《雪花》→《康橋》→《風(fēng)》的順序，我們可以看到純詩（即瓦雷里所提出的純詩）能夠抵達(dá)的境界，也可以感悟純詩的極限。
《雪花的快樂》無疑是一首純詩。在這里，現(xiàn)實的我被徹底抽空，雪花代替我出場，“翩翩的在半空里瀟灑”。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花“飛揚，飛揚，飛揚”這是多么堅定、歡快和輕松自由的執(zhí)著，實在是自明和自覺的結(jié)果。而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發(fā)朱砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！她是現(xiàn)代美學(xué)時期永恒的幻像。 詩作以“假如”起頭，將人擬物，自然輕巧；“我有我的方向”，“雪花”成為有靈性的物，“雪花”又?jǐn)M人化了。物的人化與人的物化，巧妙地結(jié)合在一起；不知是人變成了雪花，還是雪花變成了人？物我一體，正如莊生蝴蝶之妙。前兩節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)寫來，第三節(jié)透露消息，至末節(jié)才點岀主題來－－要將自己“溶入”愛人的“心胸”。詩人正是借助了“雪花”的形象，通過雪花入水波，渾然不可分這一意象的創(chuàng)造，生動準(zhǔn)確地表達(dá)了熱烈而真摯的愛情。 引用茅盾的一句話：“不是徐志摩，做不出這首詩！”
買買提.喬瓦自選資料
賞析現(xiàn)代詩歌佳作——余光中的《鄉(xiāng)愁》2017-05-11 08:52 | #2樓
鄉(xiāng) 愁
余光中
小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，
我在這頭,
母親在那頭.
長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭,
新娘在那頭.
后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗?/p>
我在外頭,
母親在里頭.
而現(xiàn)在,
鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽,
我在這頭,
大陸在那頭.
佳作賞析：
那一寸見方的郵票承載了詩人小時候的依戀，在互通音訊中詩人獲得了母親的安慰。一張窄窄的船票承載了詩人對愛人的相思和依偎；在來來往往中，詩人填補了感情的缺口，其中滋味自在不言中。一黃土割斷了詩人和母親的相見。詩人的心歸往何處？那鄉(xiāng)愁竟是不能圓的夢了！“這頭”和“那頭”終于走向了沉重的分離，詩人的心一下子沉入了深深的黑暗里。
詩人在這強烈的情感中轉(zhuǎn)入對現(xiàn)在的敘述。現(xiàn)在，那灣淺淺的海峽，竟成了一個古老民族的深深傷痕，也是詩人心中的傷痕，是和詩人一樣的千千萬萬中華子孫的傷痕。詩的意境在這里突然得到了升華。那鄉(xiāng)愁已不僅僅是詩人心中的相思和苦悶，它還是千千萬萬中華兒女的相思和苦悶。詩歌由此具有了一種深層的象征意義。那母親難道不是祖國的象征？那情人難道不是詩人的自喻？
詩人在大千世界之中，精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。這些意象和“這”、“那”簡單的詞融合在一起，將彼此隔離的人、物、時間和空間緊緊聯(lián)系在一起，若有若無的距離和聯(lián)系，給那些整日在相思、別離和相聚間奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。正如詩人所言：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現(xiàn)實感”，詩歌以時間的次序為經(jīng)，以兩地的距離為緯，在平鋪直敘中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁，無盡的相思。
詩歌在藝術(shù)上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的整飾美和韻律上的音樂美：在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現(xiàn)形式；在恰當(dāng)?shù)囊庀蠼M合中完美地運用了詞語的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節(jié)奏，回旋往復(fù)，一唱三嘆。詩人就是用自己真實的感受，用音樂般的語言唱出了心中對祖國和祖先的深深眷戀之情。這種融合了中國傳統(tǒng)審美特征的現(xiàn)代詩風(fēng)在臺灣引起了很大的反響。
作者簡介：
余光中（1928—），福建永春人，中國臺灣當(dāng)代著名詩人。出生在中國傳統(tǒng)的重陽節(jié)，父親是一名國民黨政府官員。抗戰(zhàn)期間，舉家搬到重慶。1947年詩人同時考取北京大學(xué)和金陵大學(xué)，由于不想離開母親，詩人選擇了后者。1949年轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)。1950年隨全家前往臺灣。1951年，詩人得到梁實秋的指點。1952年詩人從臺大畢業(yè)，出版其第一部詩集《舟子的悲歌》，反響不大。次年，進(jìn)部隊擔(dān)任編譯官。1956年，詩人退役，開始在一些學(xué)校教書，同時主編《藍(lán)星》等文學(xué)雜志；同年9月詩人與表妹范我存結(jié)婚。1958年、1966年，詩人兩次前往美國。1974年，詩人前往香港教書，1981年和黃藥眠、辛笛等詩人會晤，相互間作了親切的交流。1992年，他終于盼到了他日思夜想的一天，他與妻子一道，回到家鄉(xiāng)故土。詩人的作品除上面提到的外，還有《藍(lán)色的羽毛》、《白玉苦瓜》、《隔水觀音》及散文集《逍遙游》等。
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