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關(guān)于我國(guó)演出市場(chǎng)現(xiàn)狀的思考
文化部于2002年修訂了《營(yíng)業(yè)性演出管理?xiàng)l例實(shí)施細(xì)則》，大幅度調(diào)整了演出市場(chǎng)準(zhǔn)入政策，取消了演出單位主體資格的所有制限制，全面對(duì)內(nèi)資開(kāi)放，只要符合規(guī)定的單位或個(gè)人，均可依法投資興辦演出單位，舉辦演出活動(dòng)。這對(duì)促進(jìn)國(guó)內(nèi)演出資源的整合，推動(dòng)演出行業(yè)的集約化、規(guī)模化經(jīng)營(yíng)，增強(qiáng)我國(guó)演出市場(chǎng)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，起到了巨大作用。所有制和行業(yè)壁壘的破除，吸引了大量社會(huì)資本、民營(yíng)資本涌入演出市場(chǎng)，使之獲得充足的資金支持，改變了國(guó)家辦演出的格局。[1]這種全面對(duì)內(nèi)開(kāi)放的政策，創(chuàng)造出利于競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制形成的市場(chǎng)新格局，促使演出單位從生產(chǎn)到經(jīng)營(yíng)，進(jìn)行各個(gè)環(huán)節(jié)的全面革新。
一、我國(guó)演出市場(chǎng)現(xiàn)狀
演出市場(chǎng)是我國(guó)文化市場(chǎng)的重要組成部分。隨著我國(guó)社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展持續(xù)利好，人民消費(fèi)水平和審美要求逐步提高，演出市場(chǎng)的這一年的繁榮真切的體現(xiàn)出“歌舞升平”的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效應(yīng)。
（一）城鄉(xiāng)演出市場(chǎng)并立發(fā)展
大中城市演出市場(chǎng)持續(xù)繁盛。與往年一樣，占據(jù)演出市場(chǎng)最?yuàn)Z目位置的還是各種大型演出、演唱會(huì)。北京、上海最是星光璀璨，以北京市為例，僅2017年的演唱會(huì)就達(dá)40余場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)叫好叫座，甚至連12月份這最后的“淡季”也仍有6場(chǎng)演唱會(huì)在最后積極的搶占市場(chǎng)份額，平均5天一場(chǎng)，用“扎堆兒”一詞形容毫不為過(guò)
。
（二）演出形式嬗變，市場(chǎng)更具活力
演出產(chǎn)業(yè)自身在發(fā)展，除了在演出場(chǎng)館表現(xiàn)演出最為純粹的欣賞價(jià)值功用之外，同時(shí)又以其最豐富活潑的形式、對(duì)文化意義最具張力的承載功能，滲透、融合并促進(jìn)整個(gè)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)和服務(wù)貿(mào)易的發(fā)展。
二、我國(guó)演出市場(chǎng)存在的主要問(wèn)題
盡管中國(guó)演出市場(chǎng)在開(kāi)放競(jìng)爭(zhēng)中逐步規(guī)范有序，但仍處于起步和培育階段，尚不夠完善和成熟。
（一）從生產(chǎn)角度看，創(chuàng)作未能適應(yīng)市場(chǎng)，演出單位尚待脫困
國(guó)家核撥經(jīng)費(fèi)的藝術(shù)表演團(tuán)體和演出場(chǎng)所，是我國(guó)演出行業(yè)的主體，盡管?chē)?guó)家逐年加大財(cái)政補(bǔ)助，但相當(dāng)一部分單位仍處于困境之中。魏明倫曾以“臺(tái)上振興，臺(tái)下冷清，觀眾稀少”形容當(dāng)代劇場(chǎng)演出的特點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2003年，國(guó)家核撥經(jīng)費(fèi)的藝術(shù)表演團(tuán)體和演出場(chǎng)所支出45個(gè)億，占全國(guó)文化事業(yè)費(fèi)總支出的35.4%，而演出收入僅7.8個(gè)億，基本依靠財(cái)政。藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)費(fèi)自給率從1995年的40.3%逐年下降至2003年的29.1%。
（二）從經(jīng)營(yíng)角度看，演出單位仍缺乏市場(chǎng)意識(shí)和運(yùn)作能力
相當(dāng)多的文藝表演團(tuán)體只管生產(chǎn)，不管市場(chǎng)；只管投入，不管產(chǎn)出；熱衷創(chuàng)排新劇目，開(kāi)拓市場(chǎng)的意識(shí)卻很淡薄，競(jìng)爭(zhēng)能力不強(qiáng)。據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)，2003年度，全國(guó)國(guó)辦文藝表演團(tuán)體中竟有330家全年無(wú)一場(chǎng)演出，占國(guó)辦文藝表演團(tuán)體12.6%。[7]一些演出場(chǎng)所坐收?qǐng)鲎�，守株待兔，等演出方找上門(mén)來(lái)，或?qū)⒀莩鰣?chǎng)所出租辦歌舞廳、展銷(xiāo)會(huì)等。有的國(guó)有演出公司無(wú)視市場(chǎng)信息和消費(fèi)需求的變化，盲目經(jīng)營(yíng)，缺乏專(zhuān)業(yè)營(yíng)銷(xiāo)人才；一些公司實(shí)力不夠，又無(wú)有效的籌資機(jī)制，難以自主經(jīng)營(yíng)演出，僅靠包辦演出批文為生。
（三）從管理角度看，演出市場(chǎng)體制改革尚未完成，任重而道遠(yuǎn)
改革開(kāi)放以后，經(jīng)濟(jì)體制改革建立了產(chǎn)權(quán)明晰、責(zé)權(quán)明確、政企分開(kāi)、管理科學(xué)的現(xiàn)代企業(yè)制度，而包括演出在內(nèi)的文化體制改革總體滯后于經(jīng)濟(jì)體制的改革。從1979年起，我國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體共6次改革，取得一些成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)，但主要是進(jìn)行人事和分配制度改革，未根本解決體制問(wèn)題，演出市場(chǎng)中還存在演出單位冗員多場(chǎng)所設(shè)施陳舊老化，產(chǎn)業(yè)規(guī)模偏小，缺乏
實(shí)力強(qiáng)大的品牌企業(yè)以及色情淫穢演出假唱等非法演出等諸多問(wèn)題。
三、我國(guó)演出市場(chǎng)發(fā)展的主要策略
演出市場(chǎng)中的問(wèn)題與我國(guó)其他行業(yè)有相似性，在國(guó)家宏觀管理體制和演出單位自身微觀運(yùn)營(yíng)機(jī)制上都存在問(wèn)題。就宏觀層面而言，體制是需解決的根本性問(wèn)題；就微觀層面而言，演出單位自身在節(jié)目創(chuàng)作、傳播手段上都有問(wèn)題，但其核心是尚未轉(zhuǎn)變觀念，以市場(chǎng)為導(dǎo)向創(chuàng)作和生產(chǎn)，未充分重視和發(fā)掘演出的經(jīng)濟(jì)屬性，開(kāi)展演出市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)。有關(guān)部門(mén)曾對(duì)2000家國(guó)有虧損企業(yè)調(diào)查，結(jié)果：政策性虧損9.9%，客觀原因虧損9.2%，經(jīng)營(yíng)管理不善虧損80.7%。
（一）促進(jìn)演出市場(chǎng)的城鄉(xiāng)、區(qū)域、內(nèi)外協(xié)調(diào)發(fā)展。
演出市場(chǎng)全面向內(nèi)資開(kāi)放政策的出臺(tái)，極大推動(dòng)了這一改革進(jìn)程，對(duì)外開(kāi)放也已提上政府的議事日程。目前，已有國(guó)外演出商提出開(kāi)放國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的要求，在我國(guó)加入WTO和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制不斷完善的背景下，我國(guó)演出市場(chǎng)可采取有限度、分層次、有步驟的對(duì)外開(kāi)放政策。
（二）以競(jìng)爭(zhēng)求發(fā)展，積極開(kāi)展演出市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)
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演出市場(chǎng)的全方位開(kāi)放，必然引發(fā)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。不僅民營(yíng)資本演出單位面臨買(mǎi)方市場(chǎng)的考驗(yàn)，且在國(guó)家加大文化體制改革力度、大部分演出單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)，成為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的主體，演出單位被-迫面向市場(chǎng)，以觀眾需求為出發(fā)點(diǎn)和最終歸宿，在競(jìng)爭(zhēng)中求發(fā)展，積極開(kāi)展演出營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)。
（三）以管理促繁榮，努力向服務(wù)型政府轉(zhuǎn)變
立足發(fā)展，重在繁榮，進(jìn)行演出市場(chǎng)管理觀念的創(chuàng)新，促使政府從辦文化向管文化轉(zhuǎn)變，從審批型向服務(wù)型轉(zhuǎn)變。逐步淡化管理中的創(chuàng)作導(dǎo)向和評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向，逐步淡出對(duì)具體演出劇節(jié)目的指導(dǎo)，將工作重點(diǎn)過(guò)渡到抓市場(chǎng)秩序的建立和維護(hù)、演出創(chuàng)作和消費(fèi)環(huán)境的培育上來(lái)，提高演出市場(chǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)水平。按照黨的十六大精神指導(dǎo)，積極推進(jìn)行政管理體制改革，進(jìn)一步轉(zhuǎn)變政府職能，減少審批事項(xiàng)，改進(jìn)管理方式，推行網(wǎng)上辦公，改變工作作風(fēng)，加強(qiáng)對(duì)演出單位的服務(wù)，積極引導(dǎo)中國(guó)演出家協(xié)會(huì)開(kāi)展工作，大力推動(dòng)演出市場(chǎng)的行業(yè)自律。 總之，以建立健全統(tǒng)一、開(kāi)放、競(jìng)爭(zhēng)、有序的現(xiàn)代演出市場(chǎng)體系為目標(biāo)，積極引導(dǎo)演出市場(chǎng)從低級(jí)產(chǎn)業(yè)形態(tài)走向高級(jí)產(chǎn)業(yè)形態(tài)，促使中國(guó)演出市場(chǎng)的不斷成熟與繁榮
關(guān)于上海評(píng)彈演出市場(chǎng)的現(xiàn)狀和思考2017-05-12 10:02 | #2樓
蘇州評(píng)彈發(fā)源于江蘇蘇州，勃興于上海。近百年來(lái)，上海這個(gè)世界都市的不斷發(fā)展，為評(píng)彈的發(fā)展和繁榮提供了充足的營(yíng)養(yǎng)和機(jī)會(huì)，評(píng)彈的興盛和上海這個(gè)城市有著不可分割的聯(lián)系。根據(jù)《上海市黃浦文化志》記載，五十年代在上海市中心原黃浦區(qū)近二平方公里范圍內(nèi)，書(shū)場(chǎng)多達(dá)36家，環(huán)繞老城隍廟的書(shū)場(chǎng)更多，僅豫園商場(chǎng)周?chē)陀薪�。真可謂“步步抬頭見(jiàn)書(shū)場(chǎng)，處處耳聞弦索聲”，而且家家書(shū)場(chǎng)都是賓客滿座，可見(jiàn)評(píng)彈之盛況。“文-革”前，上海的書(shū)場(chǎng)數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影院數(shù)，上海的評(píng)彈聽(tīng)眾數(shù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出電影的觀眾，足見(jiàn)評(píng)彈在上海人心目中的地位。“文-革”結(jié)束后，評(píng)彈再掀熱潮，著實(shí)火了一把。那么時(shí)至今日，上海的評(píng)彈景況又是如何呢？對(duì)此，我們進(jìn)行了一番調(diào)查，走訪了市、區(qū)文化部門(mén)主管評(píng)彈的負(fù)責(zé)同志，召開(kāi)了評(píng)彈團(tuán)負(fù)責(zé)人、書(shū)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者及部分演員、聽(tīng)眾參加的座談會(huì)等。期間，我們看到了幾家環(huán)境、設(shè)施、布局都較好的書(shū)場(chǎng)，如鄉(xiāng)音、美琪、寶山龍珠、奉賢老齡委、長(zhǎng)藝、魯藝書(shū)場(chǎng)等。也聽(tīng)到了一些讓人欣喜的信息，上海評(píng)彈界近年來(lái)也創(chuàng)作演出了一些新作品，如“困境中的偉人”，“孫龐斗智”，“夜走狼山”，“天平候”等，有些也分別得到了“牡丹”“演出”等獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)彈知識(shí)講座，下社區(qū)演出等也都是近年來(lái)閃出的亮點(diǎn)，得到各方的好評(píng)。但就評(píng)彈在上海的整體而言，講-法不一，“評(píng)彈生態(tài)落后，危險(xiǎn)了”，“藝術(shù)滑坡，青黃不接，評(píng)彈悲哀莫過(guò)于此”，“書(shū)目老化，要?jiǎng)觿?dòng)腦筋”，“評(píng)彈怎么辦，關(guān)鍵在領(lǐng)導(dǎo)”。聽(tīng)到最多的一句話就是“不容樂(lè)觀”。我們無(wú)意去評(píng)價(jià)這些講-法的對(duì)和錯(cuò)，偏與全。因?yàn)樵谏虾Ｔu(píng)彈陣地的萎縮，多數(shù)書(shū)場(chǎng)設(shè)施的簡(jiǎn)陋，一些著名評(píng)彈團(tuán)的衰敗，加上書(shū)目老化，演員流失等諸多問(wèn)題的存在，確實(shí)都是擺在眼前的現(xiàn)實(shí)，許多人為此而擔(dān)心，“怎一個(gè)‘愁’字了得”。
書(shū)場(chǎng)是評(píng)彈演出的主陣地，評(píng)彈團(tuán)和演員是評(píng)彈演出和藝術(shù)傳承發(fā)展的主體，書(shū)目則是評(píng)彈藝術(shù)得以展示的載體，聽(tīng)眾是評(píng)彈藝術(shù)的主要受體，這幾方面是環(huán)環(huán)相扣的，少了哪一環(huán)節(jié)都不行，否則運(yùn)轉(zhuǎn)就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。目前這幾個(gè)方面在上海的狀況如何？有什么問(wèn)題呢？
現(xiàn)狀和問(wèn)題
1、書(shū)場(chǎng)
書(shū)場(chǎng)的興衰，在一定程度上能直接向我們傳遞評(píng)彈興衰的正確信息。請(qǐng)看數(shù)字：
1950年上海（包括原屬江蘇的松江專(zhuān)區(qū)）約有書(shū)場(chǎng)近500家，到50年代末，有書(shū)場(chǎng)370家左右，60年代中期約有300家左右，“文-革”中僅剩3家。
1982年全上海有221家，截止到2017年底全上海書(shū)場(chǎng)81家，減少了140家，降幅達(dá)63%。
上面提到的原黃浦區(qū)，現(xiàn)在竟成了評(píng)彈演出的空白點(diǎn)，一家書(shū)場(chǎng)也沒(méi)有了，群眾反映強(qiáng)烈，也有區(qū)政協(xié)委員反映了這個(gè)問(wèn)題，但至今依然空白。
在現(xiàn)存的書(shū)場(chǎng)中，大致可分為三種類(lèi)型：
第一類(lèi)是有經(jīng)濟(jì)后盾，俗稱(chēng)公辦的，如上海奉賢區(qū)民政局老齡委所辦的老年活動(dòng)中心，基本上是福利型的，每年有一定的經(jīng)費(fèi)撥款，對(duì)外售票也只是象征性的。有人講這類(lèi)書(shū)場(chǎng)財(cái)大氣粗，“只要演員好，包銀無(wú)所謂”，“聽(tīng)眾多少不要緊，不靠票款過(guò)日子”，在它周邊的幾家民營(yíng)書(shū)場(chǎng)，在經(jīng)費(fèi)設(shè)施等條件上是無(wú)法與其抗衡的，有時(shí)在演出業(yè)務(wù)安排上還產(chǎn)生矛盾。正因?yàn)闀?shū)場(chǎng)條件好，請(qǐng)來(lái)演員相對(duì)也好，票價(jià)又低，聽(tīng)眾當(dāng)然歡迎，演員也樂(lè)意前去演出，這類(lèi)書(shū)場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)相對(duì)正常。
《關(guān)于我國(guó)演出市場(chǎng)現(xiàn)狀的思考》全文內(nèi)容當(dāng)前網(wǎng)頁(yè)未完全顯示，剩余內(nèi)容請(qǐng)?jiān)L問(wèn)下一頁(yè)查看。
第二類(lèi)是有部分補(bǔ)貼，如免交房租，無(wú)償供給水電煤及音響設(shè)施，缺額部分由經(jīng)營(yíng)者通過(guò)票款等辦法自行解決。上海市區(qū)如：美琪、魯藝、梅隴文化、上藝、西南、徐匯文化中心等都屬于這一類(lèi)型，約占書(shū)場(chǎng)總數(shù)的四分之一左右。這一類(lèi)書(shū)場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)得比較正常，條件一般也都可以，受到聽(tīng)眾歡迎，但經(jīng)營(yíng)者也有擔(dān)心，一旦領(lǐng)導(dǎo)有所變動(dòng)，經(jīng)費(fèi)支持減少或取消，就難以為繼了。
第三類(lèi)數(shù)量最多，占整個(gè)書(shū)場(chǎng)數(shù)量的四分之三。這類(lèi)書(shū)場(chǎng)大都是鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、農(nóng)村供銷(xiāo)社轉(zhuǎn)制后由個(gè)人承包或個(gè)體業(yè)者開(kāi)辦的，也有是聽(tīng)書(shū)人“下�！弊蕴脱k，目的是有書(shū)聽(tīng)，也讓鄉(xiāng)親老年人來(lái)聽(tīng)聽(tīng)書(shū)，有個(gè)地方聚聚聊聊。這類(lèi)書(shū)場(chǎng)有的利用原來(lái)的茶館，有的是私房經(jīng)營(yíng)，演出條件和生活設(shè)施相對(duì)較差，象崇明的幾家書(shū)場(chǎng)甚至還停留在上世紀(jì)中葉的基礎(chǔ)上。什么空調(diào)、冰箱、彩電，什么抽水馬桶衛(wèi)生間一概沒(méi)有，能有一間小房間，一只電風(fēng)扇，一只拉天線的黑白電視機(jī)已算很不錯(cuò)的了，有的連馬桶都沒(méi)有，演員得外出上廁所。這些書(shū)場(chǎng)設(shè)施對(duì)幾十年跑碼頭的老演員來(lái)講也感到失望，更不說(shuō)那些獨(dú)生子女的青年一代演員了。生活反差實(shí)在太大，很難接受。由于條件的簡(jiǎn)陋，衛(wèi)生的差勁，也使原有一些想來(lái)聽(tīng)書(shū)的聽(tīng)眾望而卻步，批評(píng)道：“藝術(shù)享受不講，就是這么臟、亂、差、實(shí)在是踏不進(jìn)�！�
評(píng)彈聽(tīng)眾的主體是中老年人，特別是鄉(xiāng)村的老年人，他們收入不多，因此書(shū)場(chǎng)票價(jià)一般不高，都在低價(jià)位上徘徊，市區(qū)四元、五元，鄉(xiāng)鎮(zhèn)二元、三元，有些地方票價(jià)只有一元幾角，還得供應(yīng)一杯茶。鄉(xiāng)音書(shū)場(chǎng)票價(jià)最高，賣(mài)十元廿元，尚且經(jīng)營(yíng)艱難，其他書(shū)場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)困難就可想而知了，但稅收、衛(wèi)生、治安、消防等這個(gè)費(fèi)、那個(gè)費(fèi)總是鐵定要繳的，水電煤又都是要按商業(yè)用量來(lái)計(jì)價(jià)的，比民用高出好幾倍，書(shū)場(chǎng)無(wú)利可圖，經(jīng)濟(jì)上的壓力使經(jīng)營(yíng)者十分為難，不少是靠擺麻將臺(tái)“以賭補(bǔ)文”。在座談會(huì)上有一位女老板述說(shuō)了經(jīng)營(yíng)的困難，她邊哭邊說(shuō)：“我周邊親人都叫我不要再搞書(shū)場(chǎng)，但我還是要搞。一來(lái)房子是自己的。雖說(shuō)有人要我出租，一年可收好幾萬(wàn)，但我愛(ài)好評(píng)彈，而且我女兒車(chē)禍過(guò)世后，這些老聽(tīng)眾全來(lái)陪我，全來(lái)安慰我，讓我振作起來(lái)。如果我書(shū)場(chǎng)一旦停辦，這些老人到哪里去？我一分錢(qián)不賺也要開(kāi)，但請(qǐng)演員難啊，有的大團(tuán)搞‘托拉斯’”，嫌我場(chǎng)子小就是不肯派演員，我是求爺爺告奶奶的，請(qǐng)來(lái)個(gè)體演員，年初一就擺架子，我急得眼淚都流下來(lái)，求他演，我是為鎮(zhèn)上這些老年人啊。但誰(shuí)來(lái)為我想想呢？”這些同志能如此堅(jiān)持，難能可貴，在追求利潤(rùn)最大化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下，大多數(shù)經(jīng)營(yíng)者卻在努力撐著，他們不解地問(wèn)：“我們就象無(wú)娘的孩子，為什么這么好的為老人服務(wù)的事情就沒(méi)有人來(lái)幫幫忙呢？”他們相互探問(wèn)：“撐著撐著，總有一天撐不下去了，怎么辦？！”
可以看出，這里形成了一個(gè)怪圈：書(shū)場(chǎng)條件差，收入少，演員不愿去；好的演員請(qǐng)不到，吸引不了聽(tīng)眾；聽(tīng)眾不來(lái)聽(tīng)，經(jīng)營(yíng)者更困難，條件更無(wú)法改善……如此循環(huán)，這些書(shū)場(chǎng)的命運(yùn)堪憂，接下來(lái)或許還有不少書(shū)場(chǎng)要關(guān)門(mén)歇業(yè)。令人十分不解的是，這些吸納了大批老年人，為他們提供娛樂(lè)、喝茶、聊天、休息的文化場(chǎng)所——書(shū)場(chǎng)，卻至今得不到某些文化管理部門(mén)的重視，甚至連這次調(diào)研座談會(huì)也不來(lái)參加�！霸u(píng)彈被邊緣化了”。真希望那些坐在嶄新辦公室里轉(zhuǎn)椅上的管理者們能到這些書(shū)場(chǎng)來(lái)看看，來(lái)聽(tīng)聽(tīng)老聽(tīng)眾和經(jīng)營(yíng)者的心聲。
二、評(píng)彈團(tuán)和演員
評(píng)彈團(tuán)和演員是評(píng)彈演出的主體，上海近況如何？請(qǐng)看數(shù)字：
八十年代上海有評(píng)彈團(tuán)8個(gè)，隨著“金山、南匯、松江、春江“幾個(gè)團(tuán)的歇業(yè)解體，到2017年剩下4個(gè)評(píng)彈團(tuán)，即：上海、新長(zhǎng)征、新藝、東方，減少了50%（另有一個(gè)一個(gè)人的民營(yíng)“花廳評(píng)彈團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)、演員一人兼）。
在編演員八十年代有132人，共83檔，到2017年減少為46人，共33檔。演員減幅為65.16%，檔子減幅為60.8%。（另有退休后仍在不定期演出的有14檔，約20人。個(gè)體演員24檔，約26人）
所剩的四個(gè)評(píng)彈團(tuán)，除上海評(píng)彈團(tuán)是市屬專(zhuān)業(yè)院團(tuán)，有財(cái)政撥款，生存不成問(wèn)題，其余三個(gè)團(tuán)分別屬黃浦區(qū)、楊浦區(qū)及閘北區(qū)。這些團(tuán)目前處境微妙，前途堪憂。
如黃浦區(qū)新長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)，曾擁有一批著名演員，中年演員也有一定的知名度和藝術(shù)質(zhì)量。但隨著一批批老演員的退休，一大批在80年代培養(yǎng)畢業(yè)出來(lái)的青年新秀，又在人才流動(dòng)中流走了。目前已到了只剩下2名女下手的窘境，即使有再好的劇目也無(wú)法排演了。另兩個(gè)團(tuán)也一樣。楊浦東方團(tuán)剩下3名演員（有一位即將退休），閘北區(qū)新藝團(tuán)剩下5名演員（其中一個(gè)癌癥術(shù)后，不能演出），也就是說(shuō)這3個(gè)區(qū)級(jí)團(tuán)滿打滿算只有10名演員，還包括即將退休和不能上臺(tái)的在內(nèi)。
這三個(gè)團(tuán)在90年代初改革時(shí)實(shí)行的是檔案工資，演員自己養(yǎng)活自己，單位負(fù)責(zé)人員的四金部分。區(qū)文化主管部門(mén)撥付一些數(shù)目不大，只夠維持辦公的經(jīng)費(fèi)。新長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)負(fù)責(zé)人在座談會(huì)坦言：“實(shí)際上我不是這個(gè)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)（外界都以為他是團(tuán)長(zhǎng)），團(tuán)長(zhǎng)是文化館館長(zhǎng)，我是副館長(zhǎng)，叫我留心監(jiān)管，老實(shí)講演員只有2個(gè)了，經(jīng)費(fèi)也沒(méi)有，我只不過(guò)是維持維持，做不出什么事情了�！币灿械闹v，有時(shí)局里召開(kāi)會(huì)也不通知我們了。這不由得使我們感到這些評(píng)彈團(tuán)和一些地方的書(shū)場(chǎng)一樣“被邊緣化了”。
這些區(qū)團(tuán)的演員早就意識(shí)到，一個(gè)劇種沒(méi)有接-班人是危險(xiǎn)的，同樣，一個(gè)劇團(tuán)沒(méi)有新鮮血液也是危險(xiǎn)的，90年代新長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)想到老年演員精力尚可，可以招一些學(xué)員進(jìn)團(tuán)培養(yǎng)，但區(qū)文化局不同意，采取的是“只出不進(jìn)”的方針，“要出去可以自尋門(mén)路，要招人沒(méi)計(jì)劃”。一些老演員痛心地說(shuō)“這是叫我們自生自滅��！好不容易幾代人創(chuàng)下的無(wú)形資產(chǎn)，看來(lái)在無(wú)聲無(wú)息中要?dú)Я恕薄＿@和江蘇無(wú)錫市一位文化部門(mén)負(fù)責(zé)人總結(jié)當(dāng)?shù)卦u(píng)彈團(tuán)這些年走過(guò)的軌跡“只出不進(jìn)、自生自滅”，何其相似乃爾。
應(yīng)該看到目前隨著國(guó)家各項(xiàng)改革政策出臺(tái)，社保制度日益完善，這些團(tuán)的分配制度已顯得嚴(yán)重滯后，演員得不到保障的也屢有發(fā)生，這應(yīng)該引起有關(guān)部門(mén)的足夠注意。
和以上三個(gè)區(qū)團(tuán)不同，上海評(píng)彈團(tuán)是市屬劇團(tuán)，財(cái)政有支撐，演員收入和待遇，優(yōu)于浙江省曲藝團(tuán)和江蘇省曲藝團(tuán)。三個(gè)區(qū)團(tuán)更是無(wú)法和他相比，區(qū)團(tuán)的青年演員新秀流入市團(tuán)也就不足為怪了。但上海團(tuán)“大有大的難處”，團(tuán)內(nèi)矛盾較多，內(nèi)訌不斷，在一定程度上帶來(lái)了負(fù)面影響。該團(tuán)曾是評(píng)彈界“老大”，藝術(shù)流派的創(chuàng)造者大多數(shù)集中于此，藝術(shù)力量之雄，無(wú)人能與之匹敵，幾十年來(lái)成績(jī)斐然，向來(lái)是評(píng)彈界的“標(biāo)志”團(tuán)。但不容諱言，現(xiàn)在的上海團(tuán)已不可和當(dāng)初同日而語(yǔ)了。七十年代中葉進(jìn)團(tuán)的同志已成為該團(tuán)中堅(jiān)，雖在學(xué)流派、唱流派上有成績(jī)，也受到歡迎，但只僅僅停留在學(xué)老前輩晚年的錄音上，沒(méi)有新的創(chuàng)造和突破，聽(tīng)眾很不滿意，“唱來(lái)唱去只有這幾段”。至于書(shū)目，至今這些演員還是以“一部書(shū)”走天下，只是錄音機(jī)的機(jī)械翻版，藝術(shù)水準(zhǔn)滑坡十分明顯。在當(dāng)前的文化環(huán)境下，沒(méi)有新的書(shū)目，新的創(chuàng)造，再想一部書(shū)吃一世，顯然是不現(xiàn)實(shí)也是不可能的。該團(tuán)雖從兄弟團(tuán)吸收了一些青年新秀，但從年齡順序來(lái)看，仍有青黃不接之憂。70年代進(jìn)團(tuán)的演員已經(jīng)上50歲，吸收的一批也40有余，前幾年花大力氣培養(yǎng)的呢？90年代培養(yǎng)的18個(gè)走剩兩位，上海戲劇學(xué)院培養(yǎng)的十余人也只剩下四五位了，用不了多久，書(shū)目匱乏，人才危機(jī)，藝術(shù)滑坡將會(huì)給這個(gè)“標(biāo)志”團(tuán)帶來(lái)更大的沖擊。
外地媒體評(píng)價(jià)評(píng)彈演員是“辛苦加無(wú)奈”，的確，我們的演員總體是不錯(cuò)的，任勞任怨，吃辛吃苦，埋頭耕耘，風(fēng)餐雨淋，奔波勞累，為各地聽(tīng)眾服務(wù)，也有的發(fā)揮自創(chuàng)能力，業(yè)余編寫(xiě)，推出新短篇，中長(zhǎng)篇，這些都為聽(tīng)眾所稱(chēng)道。但問(wèn)題還是存在的，“一級(jí)演員難請(qǐng)到，二級(jí)演員擺擺炮（裝裝樣子），新秀演員拍電視，亂七八糟瞎胡搞，場(chǎng)方演員請(qǐng)不到，退休個(gè)體也緊俏，如此下去怎么辦，自斷后路自煩惱�！边@是在不同地點(diǎn)聽(tīng)到內(nèi)容大致相同的版本之一。另外也有將評(píng)彈演員分為五類(lèi)的：“一類(lèi)演員，招待首長(zhǎng)；二類(lèi)演員，參加評(píng)獎(jiǎng)；三類(lèi)演員，電視上上；四類(lèi)演員，堂會(huì)唱唱；五類(lèi)演員，專(zhuān)跑書(shū)場(chǎng)�！彪m然有些調(diào)侃的味道，但問(wèn)題多少是存在的。普遍反映，上海和外地一樣，好不容易培養(yǎng)出了一些優(yōu)秀青年演員，藝術(shù)上有潛力，也曾在書(shū)場(chǎng)為大家演出，但是一旦評(píng)上高級(jí)職稱(chēng)或成了新秀明星了，隨之出現(xiàn)了變化，有的一當(dāng)上領(lǐng)導(dǎo)，演出場(chǎng)次指標(biāo)立即降為幾十場(chǎng)；有的進(jìn)電視臺(tái)當(dāng)了某些欄目的主持人，心思再也不放在書(shū)場(chǎng)演出上；有的干脆多年泡在電視劇組，演滑稽去了。當(dāng)然在他（她）們名字上總還要加上個(gè)“評(píng)彈演員”、“評(píng)彈新秀”的桂冠。群眾意見(jiàn)極大，“這些人名氣響了，連衣食父母都忘了，評(píng)彈演員不說(shuō)書(shū)，算什么評(píng)彈演員”，“評(píng)彈最終是敗在評(píng)彈演員自己的手里”。話雖尖刻，卻不能不令人深思！目前外地一些評(píng)彈團(tuán)體已經(jīng)注意到這些問(wèn)題并將采取一定的措施，以糾正這不務(wù)正業(yè)的怪現(xiàn)象。
書(shū)目老化是現(xiàn)在面臨的又一大問(wèn)題。不少聽(tīng)眾說(shuō)現(xiàn)在是“老人老馬唱老曲，老頭老太吃老本”，“老書(shū)說(shuō)得好點(diǎn)，也還好聽(tīng)聽(tīng)，到是現(xiàn)在這些演員說(shuō)得……”群眾對(duì)上海評(píng)彈團(tuán)的意見(jiàn)尤為集中，說(shuō)“他們這些演員說(shuō)了30年書(shū)可仍舊是15回，老的沒(méi)學(xué)全，新的拿不出”。應(yīng)該說(shuō)評(píng)彈書(shū)目是個(gè)寶庫(kù)，但現(xiàn)在真正在書(shū)場(chǎng)中演的一類(lèi)書(shū)（傳統(tǒng)長(zhǎng)篇）能有幾部？即使仍在演的也是抹頭去尾，跳散針的說(shuō)，有的書(shū)如《英烈》、《隋唐》、《大紅袍》、《顧鼎臣》等幾成絕響。評(píng)彈藝術(shù)口授心傳，學(xué)生看過(guò)老師的書(shū)和表演后再加以傳承�，F(xiàn)在中青年演員的“奶水”明顯不足，大都是從錄音機(jī)中學(xué)書(shū)，自創(chuàng)能力又弱，演二類(lèi)書(shū)（新編傳統(tǒng)長(zhǎng)篇）已很吃力，所以整體藝術(shù)水準(zhǔn)不容樂(lè)觀。聽(tīng)眾甚至說(shuō)“炒冷飯炒到電臺(tái)電視臺(tái)，多少年來(lái)就這樣放，現(xiàn)在錄的一些書(shū)質(zhì)量也在下降，沒(méi)聽(tīng)頭了”。有一些青年看了或聽(tīng)了后，對(duì)評(píng)彈沒(méi)一點(diǎn)好感，說(shuō)“這就是評(píng)彈？”從此與評(píng)彈絕緣，這樣的例子并不少見(jiàn)。
但是在上海，令人欣慰，感到激動(dòng)的是廣大聽(tīng)眾。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)2017年上海評(píng)彈演出場(chǎng)次是29,200場(chǎng)，聽(tīng)眾數(shù)為3,492,000人次，這個(gè)數(shù)字對(duì)于其他劇種是不可想象的，其中還沒(méi)有包括電臺(tái)和電視的聽(tīng)眾。更值得注意的是，這些聽(tīng)眾都是自掏腰包自購(gòu)票，一位聽(tīng)眾自豪地講：“我們聽(tīng)評(píng)彈都是自費(fèi)，不存在公費(fèi)消費(fèi)，關(guān)系消費(fèi)，招待消費(fèi)�！边@在當(dāng)前也許是一個(gè)奇特的文化現(xiàn)象。從中也可看出，評(píng)彈還是受到聽(tīng)眾，特別是中老年人歡迎的。有些聽(tīng)眾還搞起了“評(píng)彈沙龍”“愛(ài)好者協(xié)會(huì)”。不僅在上海聽(tīng)書(shū)，還自費(fèi)包車(chē)趕赴江、浙等地聽(tīng)書(shū)，場(chǎng)面頗為壯觀。常熟市領(lǐng)導(dǎo)為此頗受感動(dòng)：“評(píng)彈有這么些中老年聽(tīng)眾，我們應(yīng)該支持！”現(xiàn)在，常熟市政府撥款700萬(wàn)建造的嶄新書(shū)場(chǎng)“虞山書(shū)場(chǎng)”已經(jīng)正式開(kāi)張了。
書(shū)場(chǎng)、劇團(tuán)、演員、書(shū)目，這幾方面暴露出的種種問(wèn)題，原因是多方面的，有多元文化的沖擊，文化快餐的影響，市場(chǎng)環(huán)境的變化，也有些可能是涉及到文化政策、方針決策、估計(jì)偏差等深層次的問(wèn)題。在書(shū)場(chǎng)萎縮，處境艱難，一系列暴露出來(lái)的矛盾問(wèn)題已嚴(yán)重威脅到評(píng)彈生存發(fā)展的今天，我們需要的不是去責(zé)備某時(shí)、某地、某些管理者對(duì)待民族文化的短視，以及武斷、狹隘、失誤、冷漠，而是需要今天的文化管理部門(mén)和評(píng)彈領(lǐng)導(dǎo)層正視這些問(wèn)題，采取積極的措施并付諸行動(dòng)。
思考和建議
在評(píng)彈藝術(shù)被列為中國(guó)首批“非物質(zhì)口頭文化遺產(chǎn)”之后，如何看待這門(mén)悠久古老并仍擁有大量觀眾的曲藝藝術(shù)，以及對(duì)她如何定位，她在現(xiàn)實(shí)生活中所起的作用等諸多問(wèn)題，我們應(yīng)該有個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。當(dāng)前已進(jìn)入21世紀(jì)，我們要構(gòu)建和-諧社會(huì)，要建設(shè)社會(huì)主義新型農(nóng)村，要面對(duì)已經(jīng)到來(lái)的老年社會(huì)，要社會(huì)穩(wěn)定，要安定團(tuán)結(jié)等等，評(píng)彈藝術(shù)完全可以發(fā)揮她特有的重要社會(huì)功能。
上海已率先進(jìn)入老齡社會(huì)，幾百萬(wàn)老年人除了生活安定，安享晚年外，還需要有豐富的精神生活來(lái)充實(shí)人生，這是一個(gè)重大課題。評(píng)彈面對(duì)的聽(tīng)眾群體，絕大部分是已退、剛退或?qū)⑼说闹欣夏耆巳�。有人�?dān)心隨著時(shí)間推移，聽(tīng)眾將會(huì)越來(lái)越少，其實(shí)不然。因?yàn)樵u(píng)彈的藝術(shù)氛圍和演出形式非常適合一部份老年人的生活，現(xiàn)在有許多是“老年新聽(tīng)眾”。所以大多數(shù)人認(rèn)為“評(píng)彈不會(huì)滅亡，聽(tīng)眾生生不息”。上海評(píng)彈聽(tīng)眾的自發(fā)組織就有近十個(gè)，如果我們的評(píng)彈工作者，把書(shū)場(chǎng)辦得好些，條件設(shè)施改善些，服務(wù)到位些，布局合理些，藝術(shù)提高些，書(shū)目豐富些，必將能吸引更多的老年聽(tīng)眾。應(yīng)看到現(xiàn)在進(jìn)入書(shū)場(chǎng)3,492,200人次的聽(tīng)眾數(shù)絕不是一個(gè)可以小看的數(shù)字。老年人有地方休息、娛樂(lè)、聽(tīng)書(shū)、聊天，心情愉快了，家庭矛盾也少了，代際之間也和順了，年輕人安心了，工作做得更好了，社會(huì)和-諧了，樣樣都安定了，其作用和功效是不言而喻的。因此千萬(wàn)別小看了書(shū)場(chǎng)及評(píng)彈的社會(huì)功能，公益功能。如何看待這個(gè)問(wèn)題，實(shí)際已成為如何對(duì)待老齡社會(huì)的老年人群，如何構(gòu)建和-諧社會(huì)的重大課題了。
除了老年人，我們也應(yīng)該向中青年宣傳介紹評(píng)彈，因此有許多同志提出，要重視媒體的宣傳重用。應(yīng)設(shè)法利用各種傳媒手段以及他的巨大放射作用，宣傳評(píng)彈、介紹評(píng)彈，讓大家了解并關(guān)心評(píng)彈。評(píng)彈要學(xué)會(huì)用各種方法來(lái)宣傳自己，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代更可以利用網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大影響，吸引更多的中年人。事實(shí)也證明單靠“內(nèi)動(dòng)力”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須依靠“外動(dòng)力”來(lái)推一把，也許能達(dá)到事半功倍的理想效果。單依靠某一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)評(píng)彈的欣賞和偏愛(ài)，顯然也是不牢固的，領(lǐng)導(dǎo)一旦變動(dòng)，換個(gè)不知評(píng)彈為何物的同志又怎么辦呢？因此絕大多數(shù)同志提出：關(guān)鍵固然在領(lǐng)導(dǎo)，但制度、政策、機(jī)制各方面必須要跟上。只有立了規(guī)矩事情才有方圓，才能為評(píng)彈“保一個(gè)險(xiǎn)”。
因此我們建議：
一、對(duì)書(shū)場(chǎng)
要在扶持現(xiàn)有書(shū)場(chǎng)時(shí)，結(jié)合本市的“十一五規(guī)劃”，作好書(shū)場(chǎng)的合理布局，鼓勵(lì)社會(huì)力量參與開(kāi)辦書(shū)場(chǎng)。搞一個(gè)書(shū)場(chǎng)花費(fèi)不多，社會(huì)效益卻十分顯著。目前大多數(shù)經(jīng)營(yíng)艱難的書(shū)場(chǎng)，單靠部分經(jīng)營(yíng)者的愛(ài)心和責(zé)任感來(lái)硬撐是不現(xiàn)實(shí)也不能持久的。相當(dāng)一部分書(shū)場(chǎng)的關(guān)停并轉(zhuǎn)和升級(jí)換代勢(shì)在必行。
建議文化主管部門(mén)會(huì)同市、區(qū)、縣老齡工作部門(mén)協(xié)調(diào)，要求各街道在辦好規(guī)劃中的200家社區(qū)文化藝術(shù)中心的同時(shí)，為其增加配置，在每個(gè)中心內(nèi)設(shè)立一個(gè)書(shū)場(chǎng)，并把書(shū)場(chǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)納入當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門(mén)的政績(jī)考核指標(biāo)。作為一個(gè)硬任務(wù)，一件大事來(lái)抓。
對(duì)書(shū)場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)上的適當(dāng)補(bǔ)貼，市里必須有明確的政策。建議市財(cái)政和市文化發(fā)展基金會(huì)，從扶持民族文化，穩(wěn)定老年社會(huì)的角度出發(fā)，每年核撥專(zhuān)款對(duì)書(shū)場(chǎng)加以扶持。首先是有計(jì)劃地改造書(shū)場(chǎng)設(shè)施，使上海符合老年人休閑享受的規(guī)范書(shū)場(chǎng)逐年達(dá)到80%以上；其次是對(duì)書(shū)場(chǎng)演出場(chǎng)次和演出質(zhì)量實(shí)行達(dá)標(biāo)補(bǔ)貼獎(jiǎng)勵(lì)。今年，上海市文廣局拿出5萬(wàn)元，對(duì)演出達(dá)標(biāo)書(shū)場(chǎng)各頒發(fā)獎(jiǎng)金若干，雖說(shuō)數(shù)目不大，但在書(shū)場(chǎng)業(yè)者中影響很大，他們感到，雖然現(xiàn)在苦一點(diǎn)，但政府部門(mén)是愛(ài)護(hù)書(shū)場(chǎng)、關(guān)心評(píng)彈的，相信將來(lái)會(huì)越來(lái)越好。另外，請(qǐng)市文化主管部門(mén)與稅收、水電煤、治安、清潔等部門(mén)協(xié)調(diào)，爭(zhēng)取在政策上能給予一些傾斜和優(yōu)惠。
二、對(duì)于評(píng)彈團(tuán)
座談會(huì)意見(jiàn)比較一致。對(duì)運(yùn)轉(zhuǎn)相對(duì)正常的上海評(píng)彈團(tuán)，在經(jīng)費(fèi)上給予充分保證，要注意避免過(guò)去把人養(yǎng)懶、養(yǎng)嬌的劣病，這就需要制定相應(yīng)的可行規(guī)章制度。在創(chuàng)作和藝術(shù)上加大管理力度，特別要在書(shū)目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)下苦工夫。對(duì)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子進(jìn)行定期工作質(zhì)量管理水平考核。
三個(gè)區(qū)級(jí)評(píng)彈團(tuán)現(xiàn)在只剩下十名在職演員和幾名雖已退休但仍在演出的演員，有人講“心有余而力不足，小貓幾只難成大勢(shì)”，很是無(wú)奈。盡管如此，這幾個(gè)團(tuán)演員還是很努力的，有幾位演員無(wú)論從創(chuàng)作和藝術(shù)水平上都在聽(tīng)眾中有一定的影響。在調(diào)研中，有同志認(rèn)為到了這個(gè)地步，就別折騰了，就讓他門(mén)這樣下去了吧，這叫自然淘汰。也有同志認(rèn)為，是否在當(dāng)前的大環(huán)境下，幾個(gè)團(tuán)來(lái)一個(gè)“資產(chǎn)重組”，把人員集中起來(lái)，在機(jī)制及經(jīng)濟(jì)上給予諸如準(zhǔn)公益類(lèi)事業(yè)單位的待遇，在領(lǐng)導(dǎo)班子上安排懂評(píng)彈、有能力的同志來(lái)挑擔(dān)子，再吸收一些好的青年苗子，成為一支可用的隊(duì)伍。好在這幾個(gè)團(tuán)退休演員中還有些藝術(shù)質(zhì)量不錯(cuò)、事業(yè)心也很強(qiáng)的老演員，請(qǐng)出來(lái)做做教師，帶帶青年，搞搞創(chuàng)作，要比現(xiàn)在一盤(pán)散沙好許多。問(wèn)題是目前分別屬三個(gè)區(qū)管轄，在具體管理和福利上各區(qū)各團(tuán)不同，一旦重組，這些問(wèn)題如何協(xié)調(diào)，則有待現(xiàn)在的各方領(lǐng)導(dǎo)來(lái)研究確定了。也有同志提出三個(gè)團(tuán)干脆摘牌，演員轉(zhuǎn)入書(shū)場(chǎng)行業(yè)協(xié)會(huì)管理�；蛘哂缮虾�(shū)場(chǎng)協(xié)會(huì)組建民營(yíng)評(píng)彈團(tuán)，讓評(píng)彈演員真正成為自由職業(yè)者，國(guó)家核撥的文化經(jīng)費(fèi)用于推動(dòng)創(chuàng)作、培養(yǎng)新人和傳統(tǒng)書(shū)目的搶救傳承，而不再用于養(yǎng)人頭，這樣似乎更符合評(píng)彈藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律。
三、對(duì)演員
聽(tīng)到總的呼聲是要加強(qiáng)隊(duì)伍整頓。在加強(qiáng)事業(yè)心、責(zé)任心，榮辱觀和職業(yè)道德教育的同時(shí)，要明確告知，作為評(píng)彈演員，不進(jìn)書(shū)場(chǎng)，不說(shuō)長(zhǎng)篇，是不能容忍的。對(duì)主要精力不在評(píng)彈上，一窩蜂搞電視、當(dāng)主持等現(xiàn)象，各團(tuán)應(yīng)制訂出規(guī)章制度。面對(duì)改善了的演出環(huán)境和不斷提高的演出收入，對(duì)一般有事業(yè)心的同志，還是愿意回歸的。當(dāng)然也有同志提出請(qǐng)廣電有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)在安排評(píng)彈演員擔(dān)綱電視節(jié)目主持人方面，應(yīng)考慮到這些同志的本業(yè)，否則舍本求未，好象解決了電視臺(tái)問(wèn)題卻給評(píng)彈帶來(lái)了負(fù)面影響。
四、書(shū)目的創(chuàng)新和傳承
評(píng)彈前輩給我們留下了豐厚的遺產(chǎn)寶庫(kù)，我們這一代能給下一代留下些什么呢？市場(chǎng)也對(duì)我們的評(píng)彈工作者提出了更高的要求。書(shū)目創(chuàng)作是個(gè)大工程，現(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)作者已廖若晨星，如靠青年演員自己創(chuàng)作，限于社會(huì)閱歷、文化修養(yǎng)、生活積累、思想趣味等因素，是困難的。那么我們能否調(diào)動(dòng)一些退休但身體較好的老同志，他們有創(chuàng)演能力，事業(yè)心也強(qiáng)，把他們請(qǐng)出來(lái)，組成一個(gè)創(chuàng)作班子進(jìn)行創(chuàng)作，也可以對(duì)青年演員作藝術(shù)上的點(diǎn)撥指導(dǎo)，或吸收一些好苗子來(lái)培養(yǎng)，而且他們對(duì)經(jīng)濟(jì)要求一般不會(huì)太高，這部分資源不開(kāi)發(fā)也是一種浪費(fèi)。
對(duì)傳統(tǒng)書(shū)目的傳承搶救問(wèn)題也應(yīng)提到議事日程上來(lái)。評(píng)彈的傳統(tǒng)書(shū)目有三四百部，50年代在書(shū)場(chǎng)上能聽(tīng)到的還有200多部，可現(xiàn)在已不到30部，藝人去世書(shū)目失傳現(xiàn)象十分嚴(yán)重，加上10年文-革所造成的斷層，現(xiàn)在仍能說(shuō)傳統(tǒng)書(shū)的演員已為數(shù)不多，因此乘上海現(xiàn)在還有五六名青年演員在，應(yīng)把即將失傳的傳統(tǒng)書(shū)目盡快繼承下來(lái)。
書(shū)目創(chuàng)新工作建議由上海評(píng)彈團(tuán)承擔(dān)，而書(shū)目搶救傳承工作則建議由上海市書(shū)場(chǎng)工作者協(xié)會(huì)承擔(dān)，因?yàn)樗麄兠嫦蛎耖g，與評(píng)彈界接觸面廣，且有一定的威信。至于搶救傳承數(shù)目的經(jīng)費(fèi)，建議由協(xié)會(huì)擬訂規(guī)劃后向宣傳部和上海文化發(fā)展基金會(huì)申請(qǐng)。
上海評(píng)彈演出市場(chǎng)的問(wèn)題確實(shí)不少，如果講評(píng)彈現(xiàn)在是有病在身的話，那么等到進(jìn)了重癥搶救病房，再來(lái)考慮搶救，那為時(shí)就晚了。不要把成為“遺產(chǎn)”引以為榮。大家迫切希望文化主管部門(mén)特別是主管評(píng)彈的領(lǐng)導(dǎo)，進(jìn)一步了解市、區(qū)各地情況，詳細(xì)分析各種措施的利弊，制定出切實(shí)可行的對(duì)策來(lái)。
評(píng)彈要發(fā)展，關(guān)鍵在領(lǐng)導(dǎo)，政府要扶持，措施要落實(shí)，經(jīng)費(fèi)要解決，政策要傾斜，演員要爭(zhēng)氣！我們相信，在構(gòu)建和-諧社會(huì)的今天，在市區(qū)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和領(lǐng)導(dǎo)下，廣大評(píng)彈工作者群策群力，發(fā)奮工作，評(píng)彈一定能在困境中崛起，開(kāi)創(chuàng)評(píng)彈事業(yè)的新局面，讓評(píng)彈這顆“江南明珠”更加絢麗多彩，光彩照人！
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